Les marques de l’architecture moderne à Vitória Da Conquista – BA

ARTICLE ORIGINAL

CASEMIRO, Gabriel Rocha ^[1]

CASEMIRO, Gabriel Rocha. Les marques de l’architecture moderne à Vitória Da Conquista – BA. Revista Científica Multidisciplinar Núcleo do Conhecimento. An 06, Ed. 03, Vol. 07, pp. 28-48. mars 2021. ISSN: 2448-0959, Lien d’accès: https://www.nucleodoconhecimento.com.br/architecture-fr/architecture-moderne

RÉSUMÉ

Ce travail aborde l’influence de l’architecture moderne au sein de la ville de Vitória da Conquista – BA avec l’objectif principal d’identifier les bâtiments modernistes, cherchant également à sauver la mémoire de la ville et comment son espace urbain a été formé. Des données historiques ont été recueillies sur la façon dont le mouvement moderniste a émergé dans l’architecture dans le monde et au Brésil, en plus d’une brève étude historique de la formation de la ville de Vitória da Conquista – BA, en utilisant la méthode de l’approche déductive, la documentation indirecte et l’observation et l’analyse du contexte, générant enfin des résultats et des conclusions satisfaisantes sur l’importance du mouvement moderniste et son besoin de préservation

Mots-clés: Architecture moderne, Victoire de la Conquête, Modernisme.

1. INTRODUCTION

L’architecture moderne était un mouvement reconnu comme l’un des principaux au sein de l’architecture, ayant son apogée dans la première moitié du XXe siècle, atteignant les villes brésiliennes, y compris celles de l’intérieur, comme c’est le cas de Vitória da Conquista – BA.

En observant les changements dans le style des bâtiments d’un lieu, il est possible de percevoir les changements historiques et les transformations qui se sont produits dans cet environnement urbain, en particulier quand il s’agit de l’architecture moderniste et ses caractéristiques frappantes des bâtiments, contrairement à ce qui se passe aujourd’hui, où les bâtiments sont généralement critiqués pour présenter un style plus générique et sans grands attributs qui peuvent permettre une identité plus claire. Benevolo (2001) parle de la formation du mouvement moderne, et comment il a obtenu sa propre identité ici au Brésil:

Jusqu’au début de la Seconde Guerre mondiale, le mouvement moderne a produit ses effets dans tous les pays du monde, mais ce qui se passe en dehors de l’Europe et de l’Amérique du Nord ne semble être qu’une conséquence des expériences européennes et américaines décrites jusqu’à présent; le répertoire international est adapté aux coutumes locales, sans extraire l’impulsion de développements nouveaux et originaux. Toutefois, au cours de la deuxième période d’après-guerre, un vaste mouvement commence à examiner les contributions reçues jusqu’à présent et, au moins, dans deux cas – au Brésil et au Japon – les résultats de valeur internationale sont obtenus, non pas liés à des modèles européens ou américains, mais plutôt capables de stimuler des expériences continues dans l’Ancien et le Nouveau Monde. (BENEVOLO, 2001, p. 711)

L’objectif principal de ce travail est d’identifier les bâtiments avec des caractéristiques du style moderniste, et donc, sauver et valoriser l’histoire de la ville Vitória da Conquista, permettant une meilleure compréhension des transformations qui se sont produites au fil des ans dans la ville.

Un autre objectif du travail est de valoriser non seulement la ville, mais l’architecture moderne elle-même, également la cible de la critique, mais inévitablement reconnu comme un style d’une grande importance dans l’histoire des villes brésiliennes, en mettant l’accent sur les processus qui se sont produits au cours du XXe siècle. Dans cette pensée, Bruand (1991) explique que l’exclusion des aspects historiques et géographiques dans lesquels l’architecture moderne s’est développée impliquerait de ne pas comprendre sa signification et sa propre raison d’être.

2. À PROPOS DE L’ARCHITECTURE MODERNE

Avant de passer à tout autre thème, il est nécessaire de se rappeler – ou de connaître, le mouvement moderne. Au sein de l’architecture, Mahfuz (2002) évalue que l’histoire ne met en évidence que deux systèmes formels complets : le classicisme et le modernisme.

La différence fondamentale entre classicisme et modernisme est la substitution de l’imitation par la construction formelle comme critère de formation d’objets architecturaux. L’adoption de modèles cède la place à l’interprétation du programme comme principal élément stimulant de la forme et de l’étendue des possibilités dans l’ordre de l’espace habitable. De cette caractérisation générique de l’architecture moderne, l’aspect brésilien peut être considéré comme une particularisation d’une façon de concevoir la forme artistique essentiellement différente du classicisme, qui avait dominé les quatre siècles précédents et était encore le paradigme dominant dans les premières décennies du XXe siècle.  (MAHFUZ, 2002)

L’un des facteurs les plus importants pour la naissance du mouvement a été l’innovation de nouvelles techniques et de nouveaux matériaux dans la construction civile qui a eu lieu à la fin du XIXe siècle, en particulier l’acier et le béton armé, mais il n’est pas possible de préciser le moment exact de ce début, Benevolo (2001) déclare qu’il n’est possible de déterminer l’année 1927 comme le moment où il y avait une ligne commune de travail et de cohérence dans la même direction.

Dans un premier temps, deux grands noms sont les plus considérés comme les plus remarquables : gropius – et ses collaborateurs au Bahaus – et Le Corbusier. Dès la première, l’Allemand Walter Gropius est connu pour avoir fondé l’école du Bauhaus en 1919, après la fin de la guerre, Benevolo (2001), sur la base des paroles de Gropius lui-même, explique que l’idée fondamentale du Bauhaus était d’utiliser l’artisanat comme un moyen didactique de préparation pour les designers modernes, fuyant la controverse entre l’artisanat et l’industrie, ne décidant pas pour l’un ou l’autre.

Cette procédure didactique entraîne un changement fondamental dans la culture architecturale. L’instance formelle n’est plus placée dans une sphère indépendante, capable d’abriter une expérience distincte, mais est résolument placée dans une activité productive. Le but de l’œuvre artistique n’est pas d’inventer une forme, mais de modifier, par cette voie, le cours de la vie quotidienne, et elle est valable tout en envahissant toute la production et l’environnement dans lequel vivent tous les hommes. (BENEVOLO, 2001, p. 406 et 408)

Contrairement à la collectivité présente au Bauhaus, l’expérience individuelle de Le Corbusier a fourni une médiation entre la tradition français et le mouvement moderne, Benevolo (2001) le décrit comme un génie artistique, avec un don de manipuler des formes qui n’ont pas de comparaison à notre époque.En 1926, Le Corbusier a publié avec l’architecte Pierre Jeanneret un document intitulé « Les cinq points d’une nouvelle architecture », qui présentent les principes suivants:

1 – Pilotis : utilisation de béton armé permettant aux pilotes de quitter la maison en l’air.

2 – Plafonds de jardin : implantation du jardin sur la maison, au plafond.

3 – Usine libre : grâce au béton armé, les murs n’ont plus de fonction structurelle, donnant la liberté de les louer.

4 – « Fenetre in longuer »: ou fenêtres ruban, être capable de passer par toute la façade.

5 – Façade libre : les pilastres peuvent aller dans le sens de l’intérieur de la maison, donnant la liberté à la composition des façades.

Figure 1 – Villa Savoye, symbole des « Cinq points d’une nouvelle architecture » de Le Corbusier

Benevolo (2001) dit que ce document a généré de nombreuses discussions entre modernistes et traditionalistes à l’époque, mais il était inévitable de se rendre compte que c’était quelque chose de révolutionnaire et de guide pour les constructions modernistes.

La formation du mouvement moderniste a également eu une influence sur ce qui se passait dans des pays comme l’Allemagne et les Pays-Bas, Benevolo (2001) continue de mettre en évidence l’expérience d’architectes tels que Mendelsohn, Oud, Dudok et le brillant Mies van der Rohe, qui est originaire de divers environnements culturels, n’étant pas directement influencé par le Bauhaus, mais dans l’ensemble perçu une unité d’intentions et un point de référence.

Isoù le contenu purement théorique et académique, il était notoire que tous ces grands architectes souhaitaient aussi apporter ces idées au grand public, Gropius (1935) a déclaré que le but du Bauhaus n’était pas de propager un style ou une mode, mais plutôt d’exercer une influence sur le projet, une façon plus efficace de commencer à le faire était par le biais de concours et d’expositions , où Benevolo (2001) rapporte que les architectes modernistes n’ont pas eu beaucoup de succès pour gagner les concours, mais étaient présents dans les expositions, telles que Stuttgart, laissant visibles les similitudes d’idées entre les différents architectes européens et donnant lieu à l’émergence du CIAM (Congrès international d’architecture moderne, traduit de Français), une organisation qui a organisé différents événements entre les principaux architectes modernistes , à la recherche de la discussion sur les questions liées à l’architecture, y compris l’urbanisme.

Les idées de certains modernistes liées à l’urbanisme sont presque un chapitre distinct pour les discussions, en particulier celles de Le Corbusier, probablement le nom qui a été le plus impliqué dans les discussions sur le sujet. Entre 1929 et 1930, il réunit plusieurs de ses idéaux dans un projet appelé « La Ville Radieuse », décrit par lui-même comme un grand parc, composé de plusieurs gratte-ciel, de grandes autoroutes, d’une petite occupation des terres et de zones bien définies et éloignées entre eux. Même si elle n’a jamais été exécutée comme prévu, Jane Jacobs (2018) note que beaucoup de ses idées ont été absorbées par les villes que nous avons aujourd’hui :

La ville de rêve de Le Corbusier a eu un impact énorme sur nos villes. Il a été acclamé avec délire par les architectes et finalement assimilé dans de nombreux projets, des lotissements à faible revenu et des immeubles de bureaux. […] Il a cherché à faire de la planification automobile un élément essentiel de son projet, et c’était une idée nouvelle et passionnante dans les années 1920 et au début des années 1930. (JACOBS, 2018, p. 23)

Jacobs était un grand critique des idées urbaines de Le Corbusier, et en fait, ses critiques étaient considérées comme pertinentes et fondamentales pour un changement de perspective sur la façon de faire des villes. Bien qu’elles aient été écrites au début des années 1960, plusieurs de ses conclusions sont valables et utilisées à ce jour en ce qui concerne le concept de villes pour les gens, les idées « le corbusian » de faible densité, l’utilisation prédominante de l’automobile et le zonage rigide, sont complètement opposés à ce qui sont aujourd’hui considérés comme les lieux d’une bonne qualité de vie dans les villes.

Figure 2 – Projet Ville Radieuse

3. ARCHITECTURE MODERNE AU BRÉSIL

Quittant l’Europe, et allant en Amérique du Sud, le Brésil a été l’un des pays où l’architecture moderne était la plus présente, ses débuts ont eu une influence dans la Semaine de l’art moderne de 1922 à São Paulo. Moimas (2014) révèle que Lúcio Costa, l’un des grands noms de l’architecture moderniste brésilienne, a déclaré que les œuvres produites à la fin des années 1920 étaient les premières au Brésil, mais une architecture avec ses propres singularités et en fait brésilienne ne s’est manifestée qu’une décennie plus tard, avec Gregori Warchavchik et Flávio de Carvalho comme pionniers.

Comme il ne pouvait manquer d’être, il est notoire que les architectes modernistes brésiliens ont subi une grande influence de Le Corbusier, en particulier pour les pionniers Warchavchik, Flávio de Carvalho, et leur suite. Le Corbusier lui-même a participé à la construction du premier monument majeur de l’architecture moderne dans le pays: la construction du ministère de l’Éducation et de la Santé, construit entre 1937 et 1943, à Rio de Janeiro.

Figure 3 – Construction du ministère de l’Éducation et de la Santé

Présenté par le magazine américain Progressive Architecture en 1943 comme « l’œuvre architecturale moderne la plus importante des Amériques », le ministère de l’Éducation et de la Santé est considéré, à ce jour, comme l’un des paradigmes de l’architecture moderne du monde, précurseur des grands bâtiments publics modernes construits en Europe et aux États-Unis après la guerre (comme siège de l’ONU à New York, 1947/1952, le premier grand bâtiment en verre tenu aux États-Unis). (CAVALCANTI et LAGO, 2015)

Un autre travail remarquable a été le Pavillon du Brésil à la Foire internationale de New York, en 1939-40, Cavalcanti et Lago (2005) mettre en évidence l’utilisation des tendances futures, telles que les grandes rampes, la protection de l’insolation avec des éléments fixes, l’utilisation de la courbe et l’intégration de l’environnement interne et externe, générant une nouvelle langue et l’identité brésilienne, différevoltant de cette architecture faite en Europe. L’architecture moderne a continué à gagner en force au Brésil, Luccas (2005) souligne que dans les années du gouvernement de Getulio Vargas de nombreux bâtiments publics ont été construits, la diffusion de ce type de construction à travers tous les endroits du pays, favorisant la croissance de plusieurs architectes, tels que Oscar Niemeyer.

Figure 4 – Pavillon du Brésil à la Foire internationale de New York

En 1955, le gouverneur du Minas Gerais, Juscelino Kubitschek a été élu président du Brésil, Benevolo (2001) dit que le nouveau président était un passionné du mouvement moderne et voulait donner un nouvel élan à l’urbanisme, favorisant une grande opportunité de participation pour les architectes brésiliens, en particulier la construction de Brasilia, la nouvelle capitale du pays, où Niemeyer – nommé directeur du département de l’architecture et de l’urbanisme – , suggère un concours de projet, qui finit par être remporté par Lucio Costa, avec le fameux Plan Pilote.

Figure 5 – Plan pilote de Brasilia

Benevolo (2001), en utilisant certaines des propres définitions de Lucio Costa, décrit le plan qui parle de ses zones : l’axe Nord-Sud présente une autoroute transportant du trafic extérieur dans la ville, contenant des secteurs résidentiels et des zones récréatives; l’axe Est-Ouest: caractérisé par le nouveau centre politique, le palais du gouvernement logement, la Cour suprême et le Congrès, se sont réunis autour de la place des Trois Pouvoirs, tandis que les bâtiments résidentiels ont été organisés sous la forme de soi-disant superblocs.

De la même manière que Jane Jacobs et d’autres experts ont critiqué les idées de «La Ville Radieuse» de Le Corbusier, nombre des défauts de ce modèle moderniste s’inscrivent dans la conception de Brasília, Lucio Costa lui-même n’a pas atteint tous ses objectifs, car le périphérie n’a pas planifié la population formée par la population la plus pauvre a fini par se réfugier autour de la ville projetée.

Brasilia fait jusqu’à aujourd’hui l’objet de grandes discussions, mais il est indéniable de reconnaître qu’il s’agit d’une ville unique, et d’une grande étape pour le modernisme non seulement au Brésil, mais dans le monde, comme le décrit Segre (2010) :

En plus de sa valeur iconique, il est nécessaire de célébrer sa fonction pionnière de promouvoir l’occupation du territoire brésilien et de créer l’articulation entre le sud et le nord du pays. Mais en même temps, les célébrations ne peuvent se limiter à l’exaltation du Plan pilote. Il représentait l’incarnation des idées urbaines du Mouvement moderne, de Le Corbusier et de la Charte d’Athènes dans un espace et un temps limités. Personne n’aurait pu supposer que ce régime initial serait gelé pour toujours. Et la ville exprime aujourd’hui les contradictions politiques, économiques, sociales et culturelles qui existent dans le pays. D’une part, les interventions douteuses dans le plan pilote, contrairement à la proposition initiale de Costa: le désordre de la zone hôtelière, l’occupation du bord du lac, les manoirs de luxe individuels, la spéculation immobilière dans les zones résidentielles; ainsi que les nouveaux bâtiments insérés par Oscar Niemeyer. Il serait naïf de penser que Brasilia ne serait pas contaminé et loin de la pauvreté, de la violence et de la corruption qui ont toujours existé à Rio de Janeiro, São Paulo ou Belo Horizonte. (SEGRE, 2010)

Après ces années de progrès, la rupture a eu lieu en 1964 avec le début du régime militaire, générant des problèmes pour les principaux architectes modernistes, et interrompant l’histoire de l’architecture moderne dans le pays.

4. LA VICTOIRE DE LA VILLE DE LA CONQUÊTE

Vitória da Conquista, est une ville située dans la région sud-ouest de l’État de Bahia, selon l’IBGE (2020)[2], sa population estimée pour 2020 est de 341 128 habitants, la troisième plus peuplée de l’État. Ferraz (2009) rapporte que l’histoire de la ville a commencé en l’an 1752, quand une expédition de Portugais est venu dans la région dans le but de fonder un village et d’élever du bétail, car aucun or n’avait été trouvé.

Au XIXe siècle, Lebrão (2014) parle de l’Arraial da Conquista, qui est consolidé comme lieu de passage entre l’hend et la côte, ce qui est possible grâce à l’ouverture de certaines routes, alors que la principale source de l’économie dépendait de l’élevage et de l’agriculture dite de subsistance.

Lebrão (2014) continue de faire un nouveau bond historique, se déplaçant vers le XXe siècle, où déjà en tant que municipalité, Vitória da Conquista se développe beaucoup en raison de l’importance des routes au Brésil, étant une marque de la ville jusqu’à aujourd’hui, en particulier en raison de br-116 (ancien Rio-Bahia) et BA-415 (Ilhéus-Lapa), comme expliqué par Medeiros (1977):

La route Rio-Bahia s’ouvre intégrant la ville à d’autres régions et au sud du pays; la route Ilhéus-Lapa [la coupe à mi-chemin entre la côte et le Sertão do São Francisco. Ils permettent un plus grand flux de production et un phénomène, toujours présent dans l’histoire de la municipalité. (..) La Seconde Guerre mondiale, qui avait mis à l’ordre du jour le besoin de fournitures, l’influence pour le développement de la région et de la municipalité. Le commerce se développe. Maintenant, ce n’est plus le commerce des vieux tropeiros qui a guidé les muares à la côte et à l’arrière-pays et pas seulement le commerce des marcheurs de la rue. Des maisons commerciales modernes « dignes de ce nom » apparaissent. Le commerce, le développement économique, la diversification, font ressortir des personnages correspondant à de nouvelles activités économiques, y compris les migrants attirés par l’expansion économique de la municipalité. (MEDEIROS, 1977, p.9).

Même avec le développement urbain croissant, les racines provenant de la campagne sont restées présentes, y compris sur le plan économique, Lebrão (2014) montre des données des années 1950, où la population rurale de Vitória da Conquista était de 58,5 %, changeant déjà de niveau au cours de la décennie suivante, la population urbaine devenant majoritaire avec 60,7 % évoluant à 67,5 % (1970), 74,7 % (1980) , 83,7 % (1991), 85,9 % (2000) et 89,7 % (2010). La preuve de cette relation avec la ruralité et l’agriculture vient de la culture du café, à partir des années 1970 et de gagner beaucoup de force dans le soi-disant Planalto da Conquista. (OLIVEIRA, 1984)

5. L’ARCHITECTURE MODERNE ET SA RELATION AVEC LA VICTOIRE DE CONQUÊTE

Étant nécessaire pour comprendre comment le mouvement moderniste a surgi dans le monde et au Brésil, en plus de comprendre comment la ville de Vitória da Conquista a été formé, on peut passer au point principal de l’analyse: la relation et les documents historiques de l’architecture moderne dans la ville. Naturellement, le style architectural présent jusqu’au début du 20ème siècle était colonial, en raison du colonialisme portugais. Comme on l’a vu précédemment, la façon dont l’espace urbain a été produit, la vie dans la région est devenue de plus en plus urbaine et moins rurale, générant un développement rapide des rues, des infrastructures et du commerce.

Il est exact de dire que le point de départ de la ville a eu lieu dans la soi-disant « Rua Grande », aujourd’hui Tancredo Neves place, Ferraz (2009) dit qu’à la fin du 19ème siècle, toute la population urbaine était dans onze rues, en particulier autour de la Praça da Igreja Matriz situé dans Rua Grande. Juste en dessous, la place Barão do Rio Branco prenait forme et devenait un point fondamental pour le commerce de la ville, en particulier pour les futures constructions modernistes.

Figure 6 – La « Rua Grande » dans les années 1930

Le centre financier de Vitória da Conquista a été consolidé à Praça Barão do Rio Branco, donnant l’occasion à l’architecture moderne de prendre de la force avec la présence de la construction de nouvelles banques. Dans les années 1960, la banque d’administration (où se trouve aujourd’hui la Banco do Nordeste), semblait déjà gagner de l’espace à côté des anciennes demeures présentes. Sautant dans les années 1970, une autre banque a été construite sur la place, cette fois l’imposant siège de Banco do Brasil, conservé à ce jour et certainement un symbole du modernisme dans la ville.

Figure 7 – Praça Barão do Rio Branco dans les années 1960

Figure 8 – Banco do Brasil Building

Les années 1960 méritent plus qu’une mention historique rapide, car ils ont été des années de grands changements. Alors que le mouvement moderniste brésilien a souffert de l’arrivée du régime militaire en 1964 et de la persécution conséquente des principaux architectes du pays, à Vitória da Conquista certaines des principales constructions du style ont été réalisées. Dans la même année de 1964 a été inauguré la paroisse de Notre-Dame de Fátima et Saint-Antoine de Lisbonne, mieux connu sous le nom « Séminaire », après trois ans de construction. Son grand noyau au format octogonal est sans aucun doute sa principale caractéristique, se rendant visible même à distance par différents points de la ville, une architecture unique et différente de la conventionnelle dans les églises catholiques.

Figure 9 – Paroisse Notre-Dame de Fatima et Saint Antoine de Lisbonne.

En 1966, dans le centre de la ville a été inauguré le temple de la Première Église baptiste biblique, un bâtiment monumental occupant presque un bloc entier, huit ans après le lancement de la pierre angulaire par le pasteur Gérson Correia da Rocha, qui a raconté toute la saga de la construction en écrivant le livre « Le Roman d’une construction », ses lignes droites, combinant l’utilisation de béton renforcé de verre révèlent sur la façade son ADN moderniste. Deux ans de plus à l’avant, le ciné Madrigal a été officiellement inauguré également dans le centre-ville, avec une autre architecture typiquement moderniste visible sur sa façade avec la force du béton armé, et intérieurement avec sa grande rampe incurvée donnant accès aux chambres.

Figure 10 – Actuelle Première Église baptiste.

Figure 11 – Ciné Madrigal dans les années 1990.

Le manque de documents historiques est le plus grand obstacle à une meilleure compréhension et appréciation de ces bâtiments et de tout leur contexte au fil des ans, de nombreux bâtiments n’ont même pas d’informations de base disponibles pour un accès facile au public, mais la présence de ces bâtiments parle d’elle-même et étaient dans de nombreux cas encore présents dans le paysage urbain de Conquistense. Parmi les bâtiments principaux, on peut mentionner: le Forum João Mangabeira, avec une architecture typique des bâtiments publics; le bâtiment de l’IRS avec son pur brutalisme; les bâtiments éducatifs de l’uesb (Université de Bahia du Sud-Ouest); les bâtiments désactivés de l’Hôtel Aliança et ouro Branco présents à Praça Barão do Rio Branco; et le premier temple déjà démoli de la Deuxième Église Baptiste, conçu par le grand compositeur et également architecte, Elomar Figueira de Mello.

Figure 12- João Mangabeira Forum.

Figure 13 – Bâtiment des recettes fédérales.

6. BESOIN DE SAUVETAGE DE MÉMOIRE

Il est notoire de se rendre compte que la préservation de quelque chose lui fait reconnaître son passé et son importance historique. Garder un objet, ou un bâtiment, avec ses caractéristiques préservées, même au fil du temps, le rend plus apprécié, en particulier pour dépeindre un moment différent de l’histoire.

Quand il s’agit de préservation architecturale, il est courant dans les villes brésiliennes de penser aux bâtiments les plus anciens, généralement de style colonial, à Vitória da Conquista la situation est également similaire, beaucoup de bâtiments préservés et répertoriés par les organismes publics se réfèrent à cette période de l’architecture coloniale. Dans l’extrait susmentionné de la place Tancredo Neves (ancienne « Rua Grande ») et de la place Barão do Rio Branco, point de départ de la ville, Marques (2015)[3] révèle que les demeures de Dona Zazá et le bâtiment de l’ancien conseil municipal ont été répertoriés, ainsi que la préservation d’autres, tels que casa Régis Pacheco, Solar dos Fonsecas et la mairie elle-même.

Il est évident que l’initiative visant à préserver ce type de construction est louable et d’une importance primordiale, puisqu’elles représentent les premières années de l’histoire de la ville, et une architecture singulière, mais ce que cette œuvre cherche à discuter, c’est le fait que les vieux bâtiments de l’architecture moderne n’ont pas un traitement similaire, puisqu’il n’y a pas un si grand cri pour leur préservation. , tel qu’il existe dans ceux du style colonial. Une des raisons qui peuvent expliquer cette différence de traitement est son temps d’existence: presque toutes ces constructions dans la ville a eu lieu dans la seconde moitié du XXe siècle, lorsque beaucoup de citoyens actuels vivaient avec ces bâtiments, donnant cette fausse impression que c’était quelque chose de pas si lointain ou exceptionnel, différent de l’architecture pratiquée au XIXe siècle et au début du XXe siècle.

Cependant, il serait injuste de dire qu’il n’y a pas d’appréciation de l’architecture moderne dans la ville, le fait que c’était une période vécue par beaucoup de citoyens actuels peut également causer un effet positif, car il peut finir par se référer à une mémoire affective et un lien sentimental conséquent des individus avec les constructions.

Il est important de souligner qu’il y a déjà un certain mouvement dans la ville à la recherche de la préservation de ces bâtiments qui n’ont pas été démolis, mais qui sont en état d’abandon. A carré Barão do Rio Branco, un ancien bâtiment attire l’attention sur sa taille et son architecture imposante : le bâtiment Ouro Branco, construit dans les années 1960, et actuellement sans aucune utilité, à l’exception du rez-de-chaussée et du premier étage, récemment occupé par une boutique de fête. Sur la même place, l’ancien bâtiment de l’Hôtel Aliança, construit dans les années 1970, s’est retrouvé pendant de nombreuses années handicapé, mais il ya quelques années a commencé à avoir son rez-de-chaussée utilisé par les magasins et une chaîne de fast food. Récemment Lima (2018)[4] est venu avec les nouvelles que le bâtiment aurait été acquis par un homme d’affaires local, où actuellement il ya une rénovation aussi aux étages supérieurs, probablement dans le but de devenir un bâtiment résidentiel de 40 kitnets, même si son utilisation future n’a pas encore été officiellement confirmée, les nouvelles sont certainement à célébrer et indique un bon moyen d’être suivie.

Figure 14 – Édifice Ouro Branco (à gauche) et Hôtel Aliança (à droite).

7. CONSIDÉRATIONS FINALES

L’architecture moderne a fait et fait partie de l’histoire de Vitória da Conquista, ses progrès ont coïncidé avec la période des transformations urbaines et le changement de profil de la ville, laissant la prédominance rurale et se déplaçant vers l’urbain, en plus de la consolidation d’une ville de référence dans la région, a également été allié avec plusieurs des principales constructions de la ville: banques, bâtiments publics et églises, symboles importants, même à l’heure actuelle.

Une fois son importance reconnue, un changement de pensée quant à sa préservation est fondamental, non seulement en limitant les constructions de la période coloniale, mais aussi en couvrant d’importants bâtiments modernistes encore existants, cherchant non seulement la simple réserve, mais aussi une utilisation fonctionnelle pour le présent, comme le cas de l’ancien Hôtel Aliança, actuellement en rénovation. Étant donné que ces constructions sont principalement situées dans le centre, une réforme ou l’application d’une bonne « rénovation » peut contribuer à une revitalisation égale de la zone centrale de la ville, demande de plus en plus discuté et souhaitable dans les villes brésiliennes, dans la recherche d’apporter une plus grande vitalité dans les régions centrales de préférence à une périfisation qui génère de plus en plus de ségrégation et de problèmes pour la vie des villes.

RÉFÉRENCES

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FERRAZ, Ana Emília de Quadros. O espaço em movimento: o desvelar da rede nos processos sociotécnicos do sistema de saúde de Vitória da Conquista Bahia. 2009. 254 f. Tese (Doutorado em Geografia) – Universidade Federal de Sergipe, São Cristóvão, 2009.

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LIMA, Giorlando. História e transformação: Símbolos arquitetônicos de Conquista mudam de aspecto e função. Disponível em <https://blogdegiorlandolima.com/2019/11/26/historia-e-transformacao-simbolos-arquitetonicos-de-conquista-mudam-de-aspecto-e-funcao/>.  Acesso em 20/10/2020.

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ANNEXE – RÉFÉRENCES DE NOTES DE BAS DE PAGE

2. Disponible en <https://www.ibge.gov.br/cidades-e-estados/ba/vitoria-da-conquista.html>. Accessible le 20 octobre 2020

3. Disponible en <https://revistagambiarra.com.br/site/patrimonios-historicos-conquistenses-debate-sobre-tombamentos-ganham-forma/>. Accessible le 20 octobre 2020

4. Disponible en <https://blogdegiorlandolima.com/2019/11/26/historia-e-transformacao-simbolos-arquitetonicos-de-conquista-mudam-de-aspecto-e-funcao/>. Consulté le 20 octobre 2020.

^[1] Troisième cycle en architecture et design d’intérieur; Troisième cycle dans des projets en éclairage et acoustique; Diplômé en architecture et urbanisme.

Soumis : Février 2021.

Approuvé : Mars 2021.