GONÇALVES, Camila Matos Maia de Castro [1]
GONÇALVES, Camila Matos Maia de Castro. La lumière comme intervention urbaine. Revue scientifique pluridisciplinaire de la base de connaissances. 03 ans, Ed. 06, vol. 05, pp. 25-41, juin 2018. ISSN:2448-0959
Résumé
Cet article se compose d’une proposition de révision de la façon que l’éclairage est inséré dans les grandes villes. Depuis le processus historique avec les conclusions de la première sources de lumières rudimentaire, jusqu'à l’heure actuelle, avec la haute efficacité et la durabilité. Dans cette recherche projet sera proposé des discussions sur les avancées des espaces publics dans la nuit, compte tenu de la technique d’éclairage de la diversité. L’objectif est de présenter les principaux fondamentaux afin de planifier un bon éclairage urbain pour l’ambiance en mettant l’accent sur la satisfaction des utilisateurs. Surtout sur comment les expériences sociales nocturne peuvent fonctionner comme un facteur pertinent à l’éclairage de la ville. Sont également mis en évidence certains problèmes qui peuvent être diagnostiqués dans les grands centres, tels que la pollution. Aux fins de démonstration sera utilisé trois projets d’intervention urbaine qui ont réussi. Et de recherches bibliographiques, magazines, études d’images et de vidéos, vous pouvez configurer la ville contemporaine par l’intervention de la lumière.
Mot-clés : Luz, ville, éclairage, efficacité, ambiance, Night.
1. Introduction
La croissance rapide et l’expansion des villes nouvelles technologies, forger une reconnaissance sociale de la santé, ont besoin pour des environnements urbains plus durables et les zones qui transcendent les fonctions exécuter-sur opportunités qui accordent. « L’importance du public d’éclairage dans les considérations de la question et justifier la place éminente que la lumière urbaine prend sur les plates-formes politiques et gouvernementales, sur les demandes des habitants et dans l’imaginaire populaire » (chêne ; MALIK ; VANDERLEI, 2008).
Contrairement à la lumière du soleil, qui est dérivé de l’environnement naturel, les variantes caractéristiques lumière artificielle lorsqu’il s’agit d’apparence et la manipulation exercée. Aller au-delà de la performance fonctionnelle et d’investir dans des infrastructures plus intelligentes qui ont capacité à être programmé pour effectuer selon les cas, créer des espaces ouverts avec des fonctions nocturnes expérimentées.
Apprenez à explorer la communication et comportement social sans endommager le bien-être des autres groupes autour de consiste à respecter le contexte historique. Reconnaître le processus de coopération entre les parties prenantes est cultiver les liens entre la communauté et le site vont souffrir. Pas plus qu’un système instituant l’interdépendance, éclairage public et privé doit coexister sans conflits, mais de façon homogène.
Les sources lumineuses sont capables de causer des effets multiples sur la psychologie, les sensorialíssimo, les espaces et les symboles. Est la possibilité de qualifier l’ambiance comme une réponse au sentiment que dégage le corps.
Promouvoir les avantages que l’éclairage artificiel apporte, réactions en chaîne dans l’estime de soi des citoyens, que pour réaliser le rôle de mouleur, tel que la ville se penchera, être fiers des propres moyens. Le sens de la lumière dans l’espace sont les répliques de la ville aux événements du monde moderne. Comment bien résume le designer Florence Lam (2015) :
Éclairage urbain n’est pas seulement sur les besoins en matière de sécurité grâce à l’achèvement du code, ou obtenir un effet esthétique. Il présente une excellente occasion d’améliorer considérablement la qualité de vie des citadins. Considéré, l’éclairage peut influer positivement le « architecture » de nos villes ; Renforcement des principes d’urbain design, augmentant les expériences culturelles et favoriser l’interaction sociale. (LAM, 2015).
2. La lumière dans le train de l’histoire
En traçant un panorama chronologique du développement urbain dans la perspective de la lumière artificielle de l’idée à l’âge post-conceptionnel factuel pluralisation, nous pouvons comprendre le courant comportemental besoins et désirs qui font appel à certains espaces publics qui sont transmudados dans les zones stériles au crépuscule, obligé de peur, d’anxiété et hostilité. Cette indispensabilité lumineuse est visible depuis les temps préhistoriques où l’homme se rapporte à l’éclairage naturel et artificiel comme moyen d’évolution. Facteur décisif avec le prolongement de l’incendie qui a fait développer sur le plan biologique et social avant d’autres êtres hors. L’importance de la découverte a apporté les meilleures conditions de race humaine, le confort thermique et la sécurité. Le feu est devenu un instrument de défense contre ce que la nuit apporterait, animaux ou même d’autres groupes d’individus qui pourraient être une menace.
Étant donné que la forme la plus primitive de l’espèce humaine a évolué, avec elle sont nés des concepts d’organisation sociale et des civilisations. Grâce à la création des villes, commerce apparaît comme une activité complexe et spécialisée. Cependant, cette croissance culturelle était limitée à une certaine période, le jour. Lumière du soleil a permis de mieux tâches, interactions sociales et le fonctionnement de la communauté et par la tombée de la nuit, la plupart des activités était suspendue et que des vestiges demeurent dans des abris, de sommeil et d’attendent l’aube. C’est pourquoi la nécessité croissante de l’homme à produire et à mieux tirer parti du temps l’a amené à chercher des solutions à l’obscurité.
Malik (2011) qui aborde dans l’ancienne Mésopotamie, l’année de 8 000 av. J.-c., « plats ou baignoires avec des graisses animales, a été placé une fibre végétale qui fonctionnait comme une source de lumière ». À la différence du coton de l’Egypte déjà utilisé ancien mèche inséré dans la paraffine, bougie.
Datant du moyen-âge, entre ad 476-1500, les premières solutions d’éclairage public rudimentaire. Outre les voiles ont été utilisés fibres torsadées trempées dans des matériaux inflammables, calqués sur le format de la torche. Ce dispositif a permis personnes pourrait se déplacer autour de nuit avec une certaine visibilité et autonomie. Pourtant, ce n’est pas un examen efficace et ergonomique. Jusqu’au XVe siècle, l’éclairage des rues était la responsabilité des citoyens, être soumis à des sanctions sévères, selon les lois qui étaient en place, pour ceux qui bafouent. Au fil du temps le caractère indispensable par une qualité d’éclairage sobrelevou Angleterre de 1415, sous la pression des négociants de Londres irrités par le taux de criminalité croissante dans le temps, étant le premier Royaume européenne offrant lampes faites avec les lampes à l’huile d’olive financés par la monarchie Regent (Williams, 2016).
Dans la période coloniale du Brésil de 1763, avait pas plus que les entrées placés électriques édifices religieux et quelques oratorios situés dans certains coins. Et comme prévu que c’est à la lumière des lampes de population poisson bougies de cire ou de graisse. La première initiative de l’éclairage public dans la colonie portugaise a été dans la capitale à l’époque, Rio de Janeiro, commandée par le vice-roi Don José Luiz de Castro, mieux connu sous le nom Royal titre du Comte Raymond, qui a accordé l’année 1794, la ville autour de 100 lampes huile d’olive qui ont été installés dans les principales artères. La responsabilité de la tâche opérationnelle des feux a été initialement affectée aux esclaves, plus tard, en 1822, a été créé la profession des allumeurs de réverbères, professionnels embauchés par la municipalité avec la seule lumière des lanternes dans la cession début de soirée, supprimez à l’aube et gérer l’entretien du matériel (EDWARDS, 2010).
Par conséquent, avec l’émergence du précurseur Français de l’ingénieur Philippe Lebon, l’éclairage s’est considérablement améliorée avec la découverte de gaz de charbon ou de gaz de houille, comme source d’éclairage efficace. Autre contribuant à la recherche et l’expérimentation dans le domaine a été l’ingénieur écossais Willian Murdock, qui a construit des machines avec des fondations similaires. Tous deux ont contribué à l’expansion et le développement de la technologie de gaz, dont l’invention a suscité un grand intérêt de l’Angleterre dans les années suivantes. Ainsi, environ entre la période de 1800 à 1810, le premier commercial gaz entreprises d’éclairage. L’homme d’affaires allemand Frederick Albert Windsor, libéré par l’Angleterre éclairage avantages générés par la combustion du charbon. Et à Londres, 1809, a fondé la première société d’approvisionnement public du gaz, le Gas Light et Coke Company. En 1823, l’ensemble de la Grande-Bretagne avait déjà adopté la nouvelle technologie pour les rues et les maisons, dans le même temps, que les autres pays d’Europe aussi déplacé pour construire l’infrastructure essentielle du futur nouveau présenté à l’éclairage urbain (BERNARDO, 2007:146).
Le carbonado de système de gaz d’hydrogène est arrivé au Brésil aux mains de Barão de Mauá en 1850, avec la proposition de la ville de Rio de Janeiro. Centrales au charbon ont été installés dans le prolongement de l’actuel Av. Presidente Vargas. Ainsi, deux gasômetros furent érigés, cependant, seulement en 1854 ont été rempli de déploiements de l’éclairage public du gaz dans la ville. Un pionnier de l’utilisation initialement un réseau de 20 km de tuyaux qui nourris combustores qui a généré la valeur de luminance égale à six bougies de cire pour l’unité, Visconde de Mauá, obtenue depuis 25 ans un monopole dans l’exploitation du secteur. Même si elle a été un grand bond pour le progrès et la croissance significative du commerce et la culture de nuit, la ville élevée monnaies temporels et socioéconomiques. Les zones les plus périphériques est restée isolées avec peu de clarté et d’éclairage de fortune dans les lampes à base d’huiles végétales ou animales, tandis que les plus nobles apprécié avancée européenne au Brésil (MARTINS, 2011).
Tous amené à croire que l’éclairement produit par les combustibles naturels a été la grande découverte de la modernité et qu’il y aurait bientôt une autre solution tout aussi efficace dans la mesure où il surpasse. Au cours de la période de 1802 à 1840, grandes avancées ont eu lieu dans le domaine scientifique des phénomènes électriques et magnétiques. Scientifiques tels que André-Marie Ampère, George Simon Ohn, Johann Friedrich Karl Gaus et Humphry Davy, sont essentiels pour ces percées technologiques.
Étant l’un des premiers à faire des démonstrations pour un kiosque à journaux, Humphry Davy réalisée en 1810, devant les membres de l’Institution royale, l’expérience de la machine de l’arc-casting, qui se composait d’une puissante batterie connecté le bois des tiges ou tiges, charbon de bois, qui formé d’un arc de 10 cm qui entravent brûler rapidement, en même temps qui reproduit une forte lumière fusionnée à un alliage d’Iridium et d’Osmium avec d’autres matières réfractaires. Cependant, seulement en 1844 les premières applications de la lumière électrique. Le physicien et astronome Jean Bernard Léon Foucault, mené une série d’enquêtes sur l’intensité de la lumière du soleil en le comparant avec le carbone, permettant à cette création d’une lampe semblable à l’arc de Davy. Lampes de Foucault étaient une des différences à l’aide de tiges de charbon de cornue, sous-produit des chaudières produisant des gaz d’éclairage au lieu de tiges de charbon de bois. Cette innovation a été importante à la croissance de l’industrie émergente des lampes électriques, qui chaque année a augmenté le nombre de brevets avec des solutions de plus en plus efficace de la technologie (BERNARDO, 2007:151).
La première expérience réalisée dans l’espace public a été en décembre 1844, par opticien Deleuil, sur place de la Concorde à Paris. Deleuil utilisé une puissante lampe à arc qui a causé le grand étonnement et l’admiration des spectateurs. Présenter dans le cas où l’écrivain Louis Figuier (1862), rapports :
En décembre 1844, à 08:00 de la nuit, la place de la Concorde était remplie de curieux, de tous les points de la capitale, pour assister à l’expérience que les journaux avaient annoncé. Un spectacle admirable devrait satisfaire votre curiosité pleinement. Générée en foule une crainte réelle. Bien qu’il y avait un brouillard assez intense, la lumière électrique pénétré les vapeurs et inondé partout dans la place de la Concorde. J’ai trouvé que si je pouvais lire le livre, près de l’Obélisque, en dépit de la nuit noire, qui couvrent l’espace ne s’allumé pas, et le brouillard qui répandent partout. L’appareil d’éclairage, autrement dit, les deux extrémités du charbon qui a formé l’ArcLight, a été placé sur le côté de la rue Royale, sur les genoux de la statue de la ville de Lille, et une centaine éléments étaient logés dans un compartiment petit bec Bunsen, fermé par un porte de bronze, dans le terreau de la statue (FIGUIER, 1862:102).
Dans la même proportion que l’expérience causée fascination pour certains, d’autre part, il y avait ceux qui critiquaient l’intensité lumineuse trop forte. « Un jour comme celui-ci seulement devrait s’allumer meurtres, les crimes ou les couloirs publics des asiles, une horreur pour mettre en évidence une autre horreur. Aussi nous pencher sur la question une fois que vous tomberez pour elle, « des déclarations de l’écrivain écossais Stevenson (STEVENSON apud COX, 1979:26) pour mettre en évidence votre lumière voltaïque répudiation forte comme la lumière de « cauchemar ». Un autre problème qui fait face à des scientifiques était avec l’usure des électrodes et l’instabilité de l’arc, qui devait être réglé manuellement. Afin de résoudre cette adversité et obtenir possible des éclairage plus régulière et continue, plusieurs chercheurs ont proposé des prototypes de régulateurs automatiques, comme Thomas Wright en 1846 et William Staite en 1848. La même année, Foucault, avec l’aide de Duboscq, également inventeur, perfectionné et construit le « régulateur de Foucault », similaire au système de Staite. L’ensemble du processus d’enquête à l’aide de la lampe à arc comme base d’étude, a été amélioré au fil des ans. La production de batteries moins chers et plus pratiques générateurs asynchrones fournis électrique éclairage un avenir viable (BERNARDO, 2007:158).
Et il a été à travers les projets de Pavel Iablotchkov, un ingénieur russe qui, en 1875, a construit les bougies Jablochkoff, une version de l’arc électrique plus économique qui combinait les barres de l’électrode, placés côte à côte avec distance de 3 mm, séparée par un isolant la substance appelée « colombin » et alimentés par des générateurs électriques, enveloppés dans un espace clos qui coupent des régulateurs. De 1878 à cet égard, les rues de Paris, Londres et autres villes européennes, ont commencé à utiliser les bougies Jablochkoff en éclairage public (PINTO, 2008).
Selon Abreu (2010), le premier filament à incandescence ont été inventé simultanément et indépendamment par le physicien anglais Sir Joseph Wilson Swan et Thomas Edison américain inventeur en 1778, les nombreuses discussions déclenchées sur la priorité des brevet, cependant l’originalité demeure dans le doute puisque tous deux ont mis en place leurs usines et laboratoires d’expérimentation pour la fabrication de lampes à grande échelle, dans la même période. Qu’avec la fusion des deux sociétés peut cesser les conflits en octobre 1883. Ainsi naquit l’anglais de la compagnie Edison et Swan United Electric Light Company Limited, qui a une licence de fabrication dans plusieurs pays. Ensemble, cette fois les lampes ont commencé à être répandue sur le marché, même s’ils étaient de faible intensité. La nouveauté a rapidement pour casser en petits salons résidentiels et peu de temps après conquis de grands espaces, tels que les cafés, théâtres, bâtiments publics, musées, Palais, Hôtels, places et rues. Afin d’être en mesure de les nourrir, ces sites ont été installés machines de production d’électricité, ce qui en fait une utilisation plus pratique et efficace.
En plus de l’extérieur lampes électriques à incandescence imaginées a dépassé la fonction et l’alçaram au niveau de l’élément décoratif. « Bijoux électrique », ont été ainsi appelés, dénommé les pièges lumineux qui composaient les vêtements et les objets scéniques dans les salles, petites lampes à incandescence ont été ingénieux déclenchées capsules de crêtes et de très fins fils raccordés par un pile de zinc et de charbon. Les tablaos à l’étranger, les « joyaux électriques » ont conquis les spectateurs et ont rejoint les rassemblements politiques et défilés commémoratifs (ABREU, 2010).
En Brésil Edison remporte l’installation de la sentence par l’intervention de Dom Pedro II, après que le même charmé de voir la lumière électrique dans la ville de Philadelphie, aux États-Unis en 1876. Afin de saisir la populace, l’empereur, a inauguré le nouveau éclairage le long de la station du chemin de fer d. Pedro II, de Estrada do Ferro Central au Brésil, à Rio de Janeiro en 1879. Deux ans plus tard, en 1881, a commencé les remplacements dans toute la ville, gaz de l’éclairage électrique. La même année, le jardin du domaine de l’Acclamation, aujourd'hui Praça da República, a reçu 16 lampes dans votre première phrase, grâce aux machines à vapeur le long du bâtiment du ministère de l’aviation a remporté 60 lampes Edison Electric Co. Toutefois, dans la ville de Campos de Goytacazes, Rio de Janeiro, a ouvert le premier service d’éclairage public municipal en Amérique du Sud, un pionnier avec une machine à vapeur petites lampes alimenté 39 avec 3 dynamos (EDWARDS, 2010).
Le tournant du XXe siècle a permis à plusieurs entreprises étrangères à investir au Brésil. L’exemple de la société canadienne lumière, qui a investi dans les États de Rio de Janeiro et São Paulo, avec élégants postes prévus pour les sites, la sophistication et la modernisation. Depuis 30 ans, l’objectif était d’étendre à l’ensemble du pays, que, contrairement à nos jours, était première après l’infrastructure établie et du développement urbain. La lumière électrique a été un développeur commercial et social des régions éloignées du pays (BICALHO, 2009).
Même avec grandes avancées technologiques, les inventeurs n’étaient pas satisfaits de la qualité de la composition des feux, voulurent que la lumière artificielle est idéal et haut rendement. Les recherches ont été effectuées, matériaux métalliques ont été testés et 1906 les lampes à incandescence de tungstène seulement réussie filaments constituée par Hans Kuzel, chimiste autrichien, qui a découvert la lumière avec plus de 700 heures de vie. À la fin du XVIIIe siècle ont été lancées de nouvelles étapes de la recherche, après entrevoir ce que pouvaient faire les métaux, les chercheurs ont voulu tester l’efficacité du gaz. Depuis l’expérience de Davy en 1802, il y avait déjà des rapports d’expériences électrostatiques avec des gaz contenus dans les Globes qui produit des étincelles de lumière. Alexandre Edmond Becquerel, en 1857, il remporte pour la première fois, une lampe fluorescente d’un tube à décharge Geissler recouvert de matière fluorescente. Le développement des lampes fluorescentes requis de longues années d’amélioration jusqu'à présent. Seulement en 1930 ont été présentés au public à l’exposition universelle de New York et votre marketing après 8 ans. Ordinairement, élu comme lampe de lumière froide a permis au XXe siècle les masses rendant indispensable dans de nombreuses applications (BERNARDO, 2007:187).
L’architecte brésilien d’origine Français et urbaniste Lucio Costa, appliquée dans la ville satellite de Brasilia dans les années 1950, les luminaires utilisés fluorescentes, assemblés et conçus selon des principes modernes de la technique d’éclairage. Depuis la création de la lampe à arc, éclairage univers a traversé les transformations infinies, les lampes à vapeur de mercure, sodium vapeur feux, induction, basse et haute pression et tant d’autres modèles avec des fonctions différentes. Se joindre au cours des années 1960, les lampes de vapeur de sodium haute pression et multivapores métal, pour mettre en place le paysage urbain des villes au Brésil et à l’étranger. Ces lampes ont été largement utilisées pour fournir l’accessibilité et économie viable pour les rues et les espaces urbains (Smith, 2006).
Malgré le long processus de développement de lampes qui éclairent l’histoire, ce que nous pouvons apprendre du passé, c’est qu’il n’y a pas de limites à la connaissance et l’amélioration des technologies. Hier on craignait la durabilité et la quantité d’émission de lumière, aujourd'hui, le monde réclame plus d’efficacité dans le rendu des couleurs et de la durabilité. Il n’y a pas plus de place pour les luminaires avec sortie de grande énergie. Ce que nous croyons être l’avenir pour plus de 30 ans est devenu le don de la société tous les jours. La Diode électroluminescente, appelée LED, a été la découverte de Henry Joseph ronde en 1902, qui fournit la nouvelle gamme de recherche contemporaine.
Selon Farley (2014), ronde a réalisé des expériences avec une tension électrique sur les diodes, qui sont des semiconducteurs construits en combinant des éléments tels que l’indium, l’arsenic, gallium, phosphore, germanium, silicium, aluminium, azote et carbone. Pour observer les réactions des essais avec des tensions différentes, a remarqué que certaines diodes fait un éclat unique au-dessus de la surface du matériau, ce phénomène a été causé par l’électricité qui traverse la substance en le convertissant en lumière. Cependant le scientifique n’a donné une importance significative seulement en 1962, par le biais de la Holoniack américaine Nick Jr et la découverte. Il reprend ses études à l’électroluminescence, peuvent contribuer à la création de la première lampe de LED de couleur rouge, est apparu par la suite en couleur jaune et verte.
Jusqu'à ce moment signalé avance des résultats prometteurs, mais une des plus grandes réalisations dans le domaine juste arrivés avec la décennie 90, avec le développement de la LED bleue. Shuji Nakamura a été l’ingénieur japonais responsable de cette réalisation. Ainsi, il était possible d’unir les trois couleurs fondamentales : rouge, vert et bleu, créant la LED blanche, ce qui est aujourd'hui largement reproduite dans diverses technologies comme une source de lumière.
Enfin, la Diode électroluminescente est déjà une réalité, qui est progressivement assumer le rôle principal dans la vie quotidienne des gens et des villes. Vérification de l’édifiante et urbaine architecture, Economie, qualité, sécurité et divertissement. Lumière artificielle met en forme les événements sociaux, l’identité de la nuit de l’éclairage dans les rues. Une expression conçue par publicité, artistes, commerce, passants et le simple mouvement des véhicules.
3. La veilleuse et le comportement psychologie urbana
« L’idée traditionnelle de l’éclairage urbain durable repose uniquement sur la technique et environnementale de l’économie. Parce que l’éclairage est principalement pour les personnes. L’éclairage urbain devrait être axé sur les expériences humaines avec la qualité sociale et responsabilité impliqués "(ROSSO, 2012).
L’histoire prouve que l’humanité construit des exploits sur l’absence du soleil. Faire l’instrument de la Citoyenneté et la lutte contre la criminalité, éclairage et inhibe le Guide distingue le paysage urbain. Toutefois, l’expérience de nuit actuelle révèle une ressource insuffisante et inexploité, à qui il est vulgairement configuré pour effectuer uniquement le travail statique des éclairs.
C’est un fait qu’il y avait des progrès dans la conduite des visites aux revendications sociales, mais peu est devenu multifonctionnel paysage urbain léger, vous pourriez concevoir sensorialismo, occupent les lieux publics abandonnés, promouvoir la culture, plus de revenu et de trottoir efficacement la violence. Malheureusement, la réalité politique de nombreuses métropoles brésiliennes et étrangères sont nocturnes scénarios répétitifs et appliquées à tort, avec la normalisation et multiplication des messages que conotam une ambiance terne et médiocre peu attrayant . La réalité dominante de la vie moderne est la population active pendant 24 heures, où deux mondes occupant le même espace géographique, mais que faire des perspectives différentes. Frontières tracée par voie aérienne, dans lequel on commence quand l’autre va.
Il y a une quantité considérable de nouvelle vie nocturne qui a l’identité et les habitants. Les entreprises situées dans des pays comme la Chine et le Royaume-Uni, je comprends que ces nouvelles activités et le travail nocturne produisent une économie florissante. Avant cela, Lam ensembles (2015) :
En 2009, l’économie a été estimée à générer la nuit 27 % du total, tandis que Sydney était capable de créer des avantages économiques $ 2,7 milliards avec seulement $ 127 millions de dépenses dans la nuit. Lorsque nous concevons pour la nuit, il faut tenir compte de la nécessité des rues et des lieux pour permettre une utilisations économiques et sociales complexes, et ils voient les lumières comme facilitateur de l’économie urbaine en plein essor. (LAM, 2015:14).
La ville contemporaine est un corps nourri par ses habitants qui ont leur propre langue, structuré des sensations et des gestes, délimitées par l’environnement physique au peuple. Parce qu’ils sont en croissance rapide doit être analysé pour leurs différents contextes, par exemple : le climat, la situation démographique et géographique. La communauté est essentielle afin de contribuer aux espaces plus habituelles et plus interactifs, et de nouvelles technologies sont offerts pour la consommation privée, j’ai supposé qu’il y a une augmentation des demandes par des environnements de plus à l’aise publiques qui englobent toutes sortes de groupes sociaux et à promouvoir des expériences perceptives pour les utilisateurs. Selon l’écrivain et sociologue Lofland (1998), la qualité de vie des grandes villes européennes est associée par le dialogue entre les administrations municipales et les habitants, tout en conservant toutes les propositions dans le domaine public urbain. Un autre facteur présenté par l’auteur est de respecter l’opinion publique comme une condition favorable pour l’économie, car elle contribue à apporter des investissements du secteur privé, jusqu'à 40 % du montant dépensé.
La perception causée par un bon éclairage crée des significations de la culture pour la ville, comme élément important du design. Est l’expression du nouveau genre d’art moderne en mesure de redéfinir les espaces et la puissance ressenti. La façon dont les éléments légers sont insérés dans l’environnement physique, le symbolisme et la psychologie sont travaillés et peuvent interférer avec l’atmosphère et du climat en créant des liens des symboles de l’image du lieu. « Ces signes lumineux, abstraites ou importantes, peut énoncer un espace, comme repères lumineux le long du contour d’un carré, Express graphics, trajectoires des perspectives importantes, real, chemins imaginaires ou poétiques » (MIGUEZ, 2005:06), et la visualisation de certaines des parcelles qui construisent la trame urbaine, tels que routes, canaux, les lignes de bus, train ou le métro, entre autres.
Quand l’imaginaire est explorée par paysage animé, harmonie de la lumière, les couleurs et les sons se combinent et portent observateurs à ludique, pour relier l’attraction avec les émotions primaires de joie et de surprise, brillant de l’atmosphère fait. Par exemple, les travaux réalisés en Video Mapping (mappage), qui sont des techniques du cinéma d’animation, de vidéo ou de computacionadas dans des surfaces internes et externes qui relient la cartographie de la structure physique du bâtiment les effets en trois dimensions, conçus pour se chevauchent seulement dans la zone désirée du bâtiment, présentant le spectateur de divertissement audiovisuel (GARCIA, 2014).
L’impact cognitif de la lumière dans la nuit, influe sur le comportement et l’humeur change, qui sont déterminés par la qualité de l’environnement. Si vous êtes rempli de sens positifs, la région va attirer des visiteurs passer plus de temps, sinon engendrera des réactions opposées et repoussera toute la conception. Ces comportements doivent être identifiés par des études préliminaires, afin qu’ils peuvent répondre les valeurs nécessaires pour ajouter la relation personne-environnement (VARGAS, 2011).
Les villes qui se mélangent à la vieille architecture contemporaine représentent un résidents lien générationnel avec équité. Les plans de sensible à la lumière comme un instrument qui met en évidence les structures des bâtiments, facilite la compréhension de l’importance historique, permettant la nuit est une toile peinte par couches de lumière qui incluent le passage du temps.
Néanmoins, les installations temporaires sont aussi sources d’interaction communautaire. L’art produit lors d’événements tels que les festivals de la lumière, rassembler les gens et favoriser la promotion et les activités commerciales. Comme c’est le cas des festivals traditionnels fleur de cerisier du Japon. Qui attirent en moyenne pendant 10 jours, 20.000 personnes. Le spectacle de plein air vous propose un éclairage dans chaque arbre, en mettant l’accent sur la signification des fleurs et l’importance de l’identité culturelle du pays. Le château de Fukuoka, un millier de cerisiers sont allumés pour la conception de l’ombre sur les murs de la forteresse. Sont des événements comme celui-ci qui enchantent les japonais et les touristes, offrant une expérience distincte et inégalée (K, 2016).
4. Excès et langage inclusif
Santé sociale nuit peut également être vérifiée par trop d’informations. La pollution lumineuse est un des problèmes mis en évidence par la population vivant dans les grands centres. Enseignes publicitaires, équipement irrégulière, température de couleur inadéquate, éblouissement et éclairage extérieur, sont quelques-uns des problèmes plus fréquents. C’est parce qu’il y a plusieurs sources de lumière qui génèrent le véritable redondance entre publique et privée de lumière. Comme vu précédemment, tous les éclairages transporte des réactions physiques et comportementales dans le corps humain, une mauvaise utilisation peut causer des impacts négatifs et la qualité de vie, tels que la dépression, l’anxiété, l’insomnie, migraine et sensibilité oculaire. Des études montrent qu’il y aura une augmentation de 6 % par an dans l’éclairage de nuit et dans des domaines tels que Tokyo et Mexique atteindra 20 %, ce qui contribue également au gaspillage d’énergie et les émissions de gaz de carbone augmentent dans l’atmosphère (LAM, 2015).
En plus des émissions excessives doivent être attentifs aux autres conditions sociales, comme le vieillissement de la population. Ce phénomène se produit à l’échelle mondiale et surtout dans les pays développés. Le Brésil est actuellement classé avec une population adulte et estiment que dans un proche avenir ont vieilli cadre démographique. Pour les personnes âgées, il y a une plus grande sensibilité à des sources lumineuses. C’est dû aux changements des indices de réfraction et couleur, autrement dit, les passes de personne de voir plus de couleur jaunâtre. Les années 70, il est essentiel de disposer de sources lumineuses moins éblouissant et produisant plus de luminance. Les environnements disposant de conditions de conception destinées à la jeunesse, de l’éclairage ont tendance à susciter stress pour ceux qui sont dans le troisième âge. « L’inclusion de telles considérations dans les projets gérant des espaces publics de la coexistence avec une concentration élevée de personnes âgées, tels que les parcs et les squares, favorise la consolidation d’ambiances de nuit » (chêne ; MALIK ; VANDERLEI, 2008:06).
La couleur est un autre facteur essentiel de promouvoir des espaces de qualité sans interférer dans le quartier. L’Université de Cambridge, Massachusetts, mis au point le premier éclairage basé sur des cycles circadiens. Autant que d’être un système qui s’adapte à la longueur d’onde et les spectres de couleur, selon le lieu, temps et travail exerçaient. Les rues sont commandés par l’intermédiaire de système sans fil, vous pouvez régler l’intensité, la couleur progressive et travailler en mode eco (LOCKLEY ; LIPSON, 2014).
5. Le siècle des lumières comme outil urbain
Reconnaissant que les expériences de humandas et la diversité culturelle font partie de la force motrice d’un projet d’un bon éclairage, sera présenté trois propositions distinctes qui ont eu du succès dans l’interaction de l’espace avec le public. Avec un spectacle interactifs projets urbains ont été choisis en respectant tout le processus, en prenant en compte l’emplacement, l’inclusion, créances et la loi du lieu.
Le premier est le temps de Swing (Swing Time), située à Boston, aux États-Unis, conception signée par Höweler et Yoon Architecture, qui a été mis en place pour servir une aire de jeux pour tous les âges. Installé entre un Centre de congrès et du parc des expositions, le parc a pour but d’activer l’espace libre à l’aide de la technologie et la créativité. Le reste est composé de vingt formes circulaires en polypropylène, qui ont trois tailles pour accueillir toutes les statures, soldats dans un châssis en acier. Son contenu est constitué de lampes à LED qui sont activés dans la couleur blanche varient de tons, bleu et violet, comme la vitesse et le type de mouvement sont détenus. Les pièces ont été conçues pour encourager le secteur de la technologie qui se développe dans la région et en même temps servent de divertissement pour les familles. La collaboration de la mairie et de la participation de la Communauté étaient primordiaux de la réussite. Le temps de Swing est le laboratoire d’idées qui deviennent le théâtre de nombreux évènements culinaires et sociales pour la Communauté (MACLEOD, 2014).
Le second est l’installation Marling, situé sur la place centrale de la ville d’Eindhoven, aux Pays-Bas, est considéré comme les aurores boréales en trois dimensions de la voix. Conçu par le groupe Usman Haque, les effets que des milliers de personnes de participer à une expérience unique où les spectateurs deviennent acteurs de la scène urbaine. Dans le projet sont utilisés différents projecteurs laser 2D, des microphones et des machines à fumée, qui, en raison de l’interaction des sons publics, créer des motifs de lignes simples devant être constituée génèrent des phénomènes infinies en 3D. Le mouvement qui la lumière apparente agit sur la somme, explore l’inventivité en couleurs animés suspendus autour de la foule. Un travail conduit les participants à un espace urbain virtuel, émis par des variations de volume et les sons (LI, 2015).
Et enfin le projet de revitalisation de Leicester Square à Londres, en Angleterre. Le travail de conception d’éclairage a été réalisée par les compagnies Burns Nice Arup Lighting & et Hyder Consulting. Au départ l’hôtel de ville de Londres visait à renforcer le sentiment de sécurité de la place, illuminant les zones pavées et mettant en valeur les monuments et les sculptures des jardins, ils n’avaient pas les systèmes de surveillance bon obtenir un aperçu de la nuit. Afin de réaliser le grand impact potentiel, architectes et designers ont conçu des missions plus petites qui ont favorisé l’accès local, éclairage eux et sans les pilotes qui parcourent le brouillage. Une série de 12 watt LED projecteurs avec lumière chaude sous forme de colonne, ont été déployés en groupes dans les limites du carré. Ainsi avec des contours subtils les lampes n’entrent pas en conflit avec le paysage naturel pendant la journée. En outre, des groupes de panneaux de polycarbonate transparent avec LED, convenaient en différentes hauteurs, formant un ensemble ópito réglable. Une position stratégique, les points de lumière sur les contours du terrain, émettre des volume et éléments verticaux, contrôlés par un système distant et dimerizável selon la saison et le passage du jour au lendemain. En outre, les feux horizontaux ont été placés sous béton banques qui composent le mobilier urbain, alors que la tournée était entièrement éclairée en évitant les accidents. Un spot de chaque poste a été redirigé pour illuminer la cime des arbres, tellement stimulé un paysage romantique. Il s’agit d’une conception simple, mais qui a publié le potentiel de nuit contenue pour la ville et de la façon que les gens aient il (IGUZZINI, 2015).
Conclusion
La nuit est aussi importante que le jour. Plus intelligentes pensées au sujet de l’éclairage public prévoit des conditions plus favorables dans les relations personnelles et la façon dont la rue est vue et jugée. Le manque de planification stratégique visant à la conception de nuit représente les problèmes sociaux et politiques que la population est confrontée tous les jours. Pas nécessairement, grandes interventions urbanistiques se fasse quand il y a de dévouement et la créativité, l’esprit est que la connexion peut prendre les endroits extraordinaires sans dépenser le budget exorbitant.
La lampe est le moyen par lequel les gens et architecture deviennent protagonistes de la conception de la ville, attirant les meilleurs résultats qui se développent pour la connectivité que seule nuit peut présenter. L’avenir est plus en plus façonné par des expériences, en se concentrant sur les solutions et les contextes spécifiques du comportement urbain, pour rendre les environnements plus agréables et sûrs.
Dans le passé, il a été l’insistance que plus de lumière est synonyme de qualité. Mais l’abondance de nombreuses zones urbaines ont apporté des conséquences négatives. Vous avez besoin de comprendre les différentes nuances de la nuit afin de créer des approches efficaces.
Dépend de la réussite des projets spécifiques, dans de nombreux cas, la compréhension et appropriée de technologies. Les avantages seront seulement ressentis par ceux qui travaillent avec l’économie et l’environnement. La lumière est essentielle à la vie sociale ensemble, mais l’éclairage est le concept d’interaction entre l’humanité avec la ville 24 heures.
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[1] Baccalauréat en architecture et urbanisme (2013) ; Technologue de Design d’intérieur (2014) ; Diplôme de Master en architecture et éclairage (2016) ;
