ARTÍCULO ORIGINAL
OLIVEIRA, Hebe Souza de [1], WACHOLZ, Flavio [2]
OLIVEIRA, Hebe Souza de. WACHOLZ, Flavio. Arte y medio ambiente: los recursos hídricos brasileños en la perspectiva del NAIF. Revista Científica Multidisciplinar Núcleo do Conhecimento. Año 05, Ed. 06, vol. 12, págs. 37-60. Junio 2020. ISSN: 2448-0959, Enlace de acceso: https://www.nucleodoconhecimento.com.br/arte-es/arte-y-medio-ambiente, DOI: 10.32749/nucleodoconhecimento.com.br/arte-es/arte-y-medio-ambiente
RESUMEN
Brasil es un país privilegiado en cuanto a la cantidad de agua disponible en su territorio. La forma en que se representa el agua en las pinturas resalta la percepción del artista sobre este recurso natural. El objetivo de este trabajo fue enfatizar la importancia de los recursos hídricos brasileños y promover el arte naif. En cuanto a los procedimientos metodológicos, se realizó una investigación documental, a partir de los catálogos de las exposiciones: Bienal Naifs do Brasil en SESC en Piracicaba/SP (1996 a 2018); Bienal Internacional de Arte Naif Totem Cor-Ação – BINAIF de Socorro/SP (2017 y 2019); y la Exposición Nacional de Arte Naïf del Estado de São Paulo (2019). El estudio fue descriptivo, con un análisis cualitativo de las pinturas y sus relaciones con los recursos hídricos, a su vez, se presentaron de forma técnica los recursos hídricos pintados en las obras. Quince obras fueron seleccionadas por su relevancia para el tema. El conjunto de pinturas analizadas incluye los múltiples usos del agua, además de aspectos geográficos, históricos, culturales y diferentes biomas de las cuencas hidrográficas. También se observaron problemas como inundaciones, escasez y contaminación de los recursos hídricos. La investigación realizó un viaje por Brasil, de norte a sur, abordando tanto las aguas continentales como las aguas oceánicas que bañan las costas del país. Ante esto, se concluye que el agua es un recurso natural indispensable, valorizarla a través del arte ingenuo también incentiva su conservación y así se contribuye a la gestión de los recursos hídricos.
Palabras clave: Medio ambiente, recursos hídricos, arte naif.
1. INTRODUCCIÓN
El agua es un recurso natural esencial, es sinónimo de vida. Brasil es un país privilegiado en cuanto a la cantidad de agua disponible en su territorio, aunque hay lugares con abundancia y otros con escasez (TUNDISI, 2014). Es precisamente cuando falta el agua que muchas personas se dan cuenta de que no es posible vivir sin agua. Por lo tanto, el agua es indispensable y preciosa. Pero, lamentablemente, viene sufriendo agresiones como la contaminación y los desechos (ANA, 2012). Es necesario valorar el agua y en este punto el arte puede ser una herramienta reflexiva importante. El arte ha sido parte de la cultura de la humanidad desde los albores de las cavernas. La forma en que se representa el agua en las pinturas resalta la percepción del artista sobre este recurso natural. En este contexto, el arte naif es interesante porque el artista es libre de crear y expresarse, sin tener que preocuparse por las normas estéticas (FINKELSTEIN, 2001). Por lo tanto, el objetivo de este trabajo fue enfatizar la importancia de los recursos hídricos brasileños y promover el arte naif. La investigación documental se basó en los catálogos de importantes exposiciones de arte naif realizadas en el país en los últimos 23 años. En cuanto a los procedimientos metodológicos, se realizaron análisis cualitativos de las pinturas, a su vez, se presentaron de manera técnica los recursos hídricos pintados en las obras. Por lo tanto, es una investigación que involucra las ciencias y las artes ambientales.
1.1 LA HISTORIA DEL ARTE NAIF
Según la Enciclopedia Cultural Itaú (2020), la historia del arte naif está ligada a las pinturas de Henri Rousseau, expuestas en el Salon des Indépendents (Salón de los Independientes), realizado en 1886, en París. La palabra naif proviene del idioma francés y significa ingenuo, siendo la expresión utilizada para designar el arte del pintor. Aunque Rousseau fue inicialmente muy criticado, acabó convirtiéndose en una gran influencia para los pintores de vanguardia de la época (FINKELSTEIN, 2001). Henri Rousseau fue el nombre más destacado del arte naif, pero no fue el único representante. Según la Enciclopedia Cultural Itaú (2020), el arte naif no fue algo aislado y que solo se dio en Francia, por el contrario, surgieron muchos otros artistas en todo el mundo, como Alfred Wallis (Inglaterra) y Anna Mary Robertson (Estados Unidos). ). Al no tener características estéticas típicas, lo que hace que un arte sea ingenuo es el artista, ya que es un arte individual y cada artista tiene un estilo único y genuino. Muchos artistas ingenuos son autodidactas, pero hay artistas ingenuos que tienen formación artística (FINKELSTEIN, 2001). Según D’Ambrosio (2013), el artista ingenuo no sigue modas, sino que desarrolla un estilo personal y no una imitación. Hay museos especializados en arte naif en todo el mundo, como en Alemania, Bélgica, Canadá, Croacia, Francia, Portugal y Rusia. En Brasil, el Museu do Sol en Penápolis/SP, el Museu de Arte Naif de Guarabira/PB y el Museu Internacional de Arte Naif do Brasil (MIAN) en Rio de Janeiro/RJ, fundado por el francés Lucien Finkelstein, destacan (1931-2008). Además de los museos, existen también galerías especializadas, como la Galería Jacques Ardies, en São Paulo/SP. El arte naif también cuenta con grandes eventos, como el Art Naif Festiwal (Festival de Arte Naif) que se realiza anualmente en Polonia, con la participación de artistas de varios países.
1.2 ARTE NAIF EN BRASIL
A principios del siglo XX había muchas vanguardias artísticas, y cada vanguardia tenía unas características estéticas específicas, como el cubismo, por ejemplo. En el caso del arte naif es diferente porque no es algo planeado por un grupo de artistas o intelectuales, y por lo tanto no tiene características estéticas comunes o específicas (FINKELSTEIN, 2001). En Brasil, uno de los artistas naif más reconocidos internacionalmente fue Chico da Silva (1910-1985) de Acre. Incluso recibió una mención de honor en la 33 Bienal de Venecia, en Italia, en 1966. Otro gran destaque fue el carioca Heitor dos Prazeres (1898–1966), quien participó en la primera Bienal Internacional de São Paulo, donde ganó uno de los premios (ARDÍES, 1998). La exposición más tradicional e importante del arte naif brasileño es la Bienal Naifs do Brasil, realizada por el Serviço Social do Comércio – SESC de Piracicaba, seleccionando a los participantes a través de convocatoria pública, siendo la selección más disputada de Brasil. La demanda de eventos de arte naif es alta, lo que ha estimulado la creación de más eventos recientemente, como: la Bienal Internacional de Arte Naif Totem Cor-Ação – BINAIF de Socorro/SP; la Exposición Nacional de Arte Naïf del Estado de São Paulo; el Festival Internacional de Arte Naïf – FIAN en Guarabira/PB; la Exposición Naif Pequeños Formatos en Paraty/RJ; la Exposición Nacional de Artistas Ingenuos del Medio Oeste – ENANCO en Goiânia/GO; y la Exposición Internacional de Arte Naïf “Universo da Alma Ingênua” en Santa Teresa/ES. Por eso, en Brasil, el arte naif está en expansión, el número de artistas crece cada año y la demanda genera más ofertas para eventos, además del interés de coleccionistas y galerías.
1.3 RECURSOS HÍDRICOS BRASILEÑOS
Brasil tiene aproximadamente el 12% del agua dulce disponible a nivel mundial, pero la disponibilidad de agua en todo el territorio brasileño es irregular, en algunos lugares hay agua en abundancia y en otros hay escasez de agua (ANA, 2012). En Brasil, tres cuencas hidrográficas juegan un papel importante en términos de disponibilidad de recursos hídricos, reservas estratégicas de agua y economía regional y nacional: la cuenca del Amazonas; la Cuenca del Plata; y la cuenca del río São Francisco (TUNDISI, 2014). En cuanto a las aguas oceánicas, según el Atlas difundido por la Fundación SOS Mata Atlântica y el Instituto Nacional de Investigaciones Espaciales – INPE (2018), la Zona Costera de Brasil es una unidad territorial que se extiende en su porción terrestre por más de 10.800 km. siendo bañado por el Océano Atlántico. Así, Brasil es el segundo país más grande en extensión costera de América Latina. Ante tanta riqueza hídrica, en 1997 se aprobó en Brasil la Ley 9.433, conocida como Ley de Aguas, que instituyó la Política Nacional de Recursos Hídricos. Uno de sus lineamientos es garantizar los usos múltiples del agua, para que todos los sectores usuarios tengan igual acceso al recurso hídrico. Ejemplos de usos múltiples del agua son: abastecimiento público, agricultura, industria, generación de energía, navegación, pesca, turismo, recreación, entre otros. La excepción a esta regla está relacionada con las situaciones de escasez, cuando el uso prioritario del agua pasa a ser el consumo humano y el abrevadero de animales (Ley 9433/1997, Art. 1, III y IV).
2. MATERIAL Y MÉTODOS
Este estudio analizó los recursos hídricos en Brasil pintados por artistas naif brasileños. Investigación documental, a partir de los catálogos de las siguientes exposiciones: Bienal Naifs do Brasil en el SESC de Piracicaba/SP (1996 a 2018); Bienal Internacional de Arte Naif Totem Cor-Ação – BINAIF de Socorro/SP (2017 y 2019) y Exposición Nacional de Arte Naif del Estado de São Paulo (2019). En total son 15 catálogos, siendo los catálogos impresos de la Bienal y el catálogo virtual de la Exposición Nacional, con aproximadamente 2.400 obras y alrededor de 1.200 artistas. Se seleccionaron quince trabajos, en los que se abordaron aspectos relacionados: la cuenca amazónica; la cuenca de São Francisco; la Cuenca del Plata; la costa brasileña bañada por el Océano Atlántico; la escasez de recursos hídricos; contaminación de los recursos hídricos; Las inundaciones; y múltiples usos del agua (consumo humano y animal, pesca, navegación, agricultura, turismo y recreación). En las obras seleccionadas también se observaron cuestiones geográficas, históricas y culturales, además de los diferentes biomas. El estudio fue descriptivo, con análisis cualitativo de las pinturas y sus relaciones con los recursos hídricos brasileños. A su vez, los recursos hídricos pintados en las obras fueron presentados de manera técnica.
3. RESULTADOS Y DISCUSIÓN
Analizando la pintura, Figura 1, es posible ubicar geográficamente la escena en la Región Norte del país. El artista rindió homenaje al Estado de Pará. En primer plano se ve gente bailando carimbó (baile típico), al fondo un edificio histórico de Belém, el mercado Ver-o-Peso. La ciudad está bañada por el río Guamá y la Bahía de Guajará, ambos de color fangoso y pertenecientes a la cuenca amazónica.
Figura 1: Las aguas fangosas que bañan Belém/PA.
La cuenca del Amazonas es la cuenca fluvial más grande del mundo en términos de extensión y volumen de agua, su área es de unos 7 millones de km2 y el caudal del río Amazonas ronda los 220.000 m3/s (TUNDISI, 2014). La cuenca del Amazonas ocupa, en Brasil, un área de aproximadamente 4 millones de km2, lo que equivale a cerca del 45% del territorio nacional (ANA, 2012).
Analizando la Figura 2, es posible observar el encuentro de las aguas negras del Río Negro con las aguas amarillas fangosas del Río Solimões, cerca de Manaus/AM. Tenga en cuenta también, un barco típico de la región. Los ríos son el principal medio de acceso a la región, funcionan como vías fluviales, transportando y trayendo personas y mercancías. Los ríos estaban dispuestos en dos triángulos rectángulos. La paleta de colores destacó el encuentro de los ríos.
Figura 2: El encuentro de las aguas del Río Negro con las aguas del Río Solimões.
El río Solimões (agua blanca) y el río Negro (agua negra) pertenecen a la cuenca del río Amazonas. Los ríos de aguas fangosas (aguas blancas) tienen una alta turbidez, son ricos en nutrientes, iones disueltos y sedimentos, y tienen un pH más básico. Estas características se deben a la erosión y, entre otros factores, a la fuerte pendiente de las cabeceras de estos ríos ubicados en la porción andina. Los ríos de aguas negras tienen un color oscuro debido a la presencia de sustancias orgánicas disueltas, tienen pH ácido, baja carga de sedimentos y baja concentración de calcio y magnesio. Las propiedades químicas de estas aguas negras están determinadas por los suelos arenosos y por la característica campinarana (vegetación) que se presenta en las nacientes de los ríos (ANA, 2012). El encuentro de las aguas del río Solimões (aguas fangosas amarillas) y el río Negro (aguas negras) es una de las atracciones turísticas de Manaus, capital de la Amazonía. Los dos ríos no se mezclan por kilómetros, las razones involucran cuestiones geológicas, además de diferentes velocidades, caudales, densidades, temperaturas y acidez. Después de mezclar las aguas de los ríos Negro y Solimões, el río pasa a llamarse río Amazonas (FRANZINELLI, 2011).
Analizando la Figura 3, podemos ver un grupo de lavanderas, oficio que es una tradición del Velho Chico (Río São Francisco). En la imagen también se pueden ver niños jugando en el río, canoas y gente pescando. La pintura hace una referencia cultural ligada al río, pero geográficamente es un lugar ficticio. Los colores utilizados están saturados y la pintura es alegre.
Figura 3: Lavando ropa en las aguas de Velho Chico.
El área de drenaje de la cuenca del río São Francisco abarca varios biomas, como la Mata Atlántica, el Cerrado y la Caatinga. El río São Francisco nace en la Serra da Canastra en el municipio de São Roque de Minas en el Estado de Minas Gerais, atraviesa los estados de Bahía y Pernambuco y forma la frontera entre los Estados de Sergipe y Alagoas. El río São Francisco es el más importante de la Región Nordeste, abarcando un total de 2.796 km hasta desembocar en el Océano Atlántico (ANA, 2012).
En la Figura 4, el sitio fue ubicado geográficamente por el nombre de la obra “Nordeste” y por el aspecto de una región semiárida. Se ve el suelo tan seco por la falta de lluvia que está todo agrietado. Los árboles secos, solo los cactus deben tener todavía una reserva de agua. En el suelo, huesos de animales muertos. La gente debe tener hambre, está ansiosa por recoger los suministros que llegaron en el avión que aterrizó allí. El lagarto es la mascota de la mujer junto a una bandera, quizás del padre Cícero (venerado como santo en el noreste). Todavía se puede ver a una mujer con un cántaro sobre su cabeza, probablemente para poner la preciada agua. La pintura tiene un aspecto sombrío, que recuerda a la tristeza relacionada con la sequía en la Región Nordeste.
Figura 4: Escasez de agua.
El clima de esta región semiárida tiene una precipitación media anual de 250 a 500 mm y tiene una vegetación adaptada a la escasez de agua, como la caatinga (TUNDISI, 2014). La sequía es “el período prolongado de escasez o ausencia de precipitaciones. Si ocurre por un período de tiempo muy largo y afecta a los usuarios de agua de la región de manera generalizada, constituye una sequía” (ANA, 2013, p. 9). Se reportan episodios de sequía en la región Nordeste desde el siglo XVI, siendo recurrentes en la región. Sin embargo, no afecta a todo el Nordeste, la sequía se concentra en un área conocida como Polígono das Secas, que involucra las regiones semiáridas de parte de ocho estados del noreste: Alagoas, Bahía, Ceará, Paraíba, Pernambuco, Piauí, Rio Grande do Norte y Sergipe. . Además, también cubre parte del norte de Minas Gerais (MARENGO; CUNHA; ALVES, 2016). En las regiones donde hay escasez de agua, los niveles de abastecimiento son bajos en relación con el mínimo necesario para las necesidades básicas de la vida. La escasez de recursos hídricos genera inestabilidad en la agricultura, en el abastecimiento de agua potable, en el saneamiento básico y en la salud pública. Esto se refleja en la intensificación del desequilibrio social (TUNDISI, 2014).
Analizando la Figura 5, se puede observar una práctica de aventura de rafting en el río Peixe. Esta práctica de recreación atrae turistas para el interior del Estado de São Paulo, contribuyendo al desarrollo económico de ciudades paulistas, como la ciudad de Socorro, donde también se encuentra la BINAIF.
Figura 5: Agua para recreación y turismo
El río Peixe nace en el municipio de Garça en el Estado de São Paulo, el río fluye hacia el oeste del estado y desemboca en el río Paraná (SIGRH, 2020). A su vez, el río Paraná, con 4.880 km de longitud, es la principal fuente de la Cuenca del Plata, la segunda cuenca más grande de Brasil, y donde se concentra la mayor parte de la producción eléctrica del país (ITAIPU, 2020).
Analizando la Figura 6, se puede observar en primer plano, pescadores, una barca con el nombre del río Pantanal, ubicando geográficamente donde ocurre la acción pintada. También se pueden observar las pequeñas ondas de las aguas verdosas. Al fondo, se puede ver un ave típica, el Tuiuiú (Jabiru mycteria), junto a la vegetación, que representa los pastos de las llanuras inundadas.
Figura 6: Pesca en un río del Pantanal
El Pantanal es considerado uno de los humedales continuos más grandes del planeta. Su área aproximada corresponde a cerca del 1,76% del territorio brasileño, ocupando parte de los estados de Mato Grosso y Mato Grosso do Sul, en la Región Centro-Oeste. El bioma, que es una planicie aluvial –formaciones geológicas que se caracterizan por ser planas o muy poco inclinadas– está influenciado por ríos que drenan la cuenca del Alto Paraguay (MMA, 2020).
La Figura 7 fue seleccionada porque muestra parte de la biodiversidad de los ríos brasileños. Al analizar la pintura, se ve a un indígena aferrado a un pez, al mismo tiempo, es agarrado por una serpiente.
Figura 7: Biodiversidad de los ríos brasileños.
El pez es un bagre, un surubim-cachara (Pseudoplatystoma fasciatum) que se encuentra en las cuencas de los ríos Amazonas, Araguaia-Tocantins y Prata (AMBIENTE BRASIL, 2020). La serpiente se asemeja a una anaconda amarilla (Eunectes notaeus), especie que se da en zonas que se inundan anualmente, influenciadas por las crecidas del río Paraguay, en regiones cercanas a las fronteras entre Brasil, Bolivia, Paraguay y Argentina (O ECO, 2020) .
Analizando la Figura 8, la playa de la pintura es ubicada geográficamente por el nombre de la obra: Jurerê. La playa está ubicada al norte de la Isla de Florianópolis, en el Estado de Santa Catarina, Región Sur de Brasil. La obra muestra la playa abarrotada, con gente divirtiéndose en la arena y en el mar. También hay vendedores ambulantes, puestos y un puesto de socorristas. El cuadro es muy alegre, un ambiente de vacaciones.
Figura 8: Océano Atlántico bañando una playa brasileña en la Región Sur.
Brasil tiene una de las costas más largas del mundo, con hermosas playas bañadas por el Océano Atlántico. Según el Atlas difundido por la Fundación SOS Mata Atlântica y el Instituto Nacional de Investigaciones Espaciales – INPE (2018), Brasil concentra alrededor de dos tercios de la población del país y el 75% de los principales centros urbanos de la región costera.
Analizando la Figura 9, geográficamente es la Playa de Ipanema y al fondo parece ser las Islas Cagarras. Por eso, el artista pintó una playa ubicada en la ciudad de Río de Janeiro, capital del estado del mismo nombre, en la Región Sudeste. En la playa hay gente y tiendas de campaña. El mar está lleno de barquitos. El concepto de la obra es una crítica: las sombras que proyectan sobre la franja de arena los edificios cercanos a la playa. El paisaje sugiere que se trata de un clima cálido. El artista utilizó una paleta de colores saturados. La distribución espacial de la pintura es muy interesante, ya que el artista dividió el lienzo en 3 bandas horizontales: una para la arena amarilla fangosa; otro para el mar azul cobalto; y uno para el cielo en un tono más claro de azul. Las dos bandas azules, una más oscura que la otra, crean una impresión de degradado. La pintura tiene un aspecto de elaboración racional y minuciosa.
Figura 9: Océano Atlántico bañando una playa brasileña en la Región Sudeste.
Analizando la figura 10, geográficamente, al fondo está el Faro de Cabo Branco que se encuentra sobre un acantilado en la Playa de Cabo Branco, en João Pessoa, capital de Paraíba. También toca una banda, una ciranda, la gente se viste con ropas coloridas, propias de la cultura de la región. En el mar hay una canoa adornada. La paleta de colores está saturada. La pintura sugiere un clima cálido.
Figura 10: Océano Atlántico bañando una playa brasileña en la Región Nordeste.
Analizando la Figura 11, se observa un escenario ficticio, con un lago o curso de agua contaminado por residuos sólidos. Se eligió esta pintura porque muestra la degradación del medio ambiente por objetos desechados indebidamente. La pintura es interesante porque sirve como advertencia de un problema real que ocurre en Brasil.
Figura 11: Contaminación de los recursos hídricos.
Según el Panorama de Residuos Sólidos 2018/2019, elaborado por la Asociación Brasileña de Empresas de Limpieza Pública (ABRELPE), en 2018 Brasil generó 79 millones de toneladas de residuos sólidos. De esta cantidad, cerca del 40% de los residuos recolectados recibieron una disposición inadecuada. Así, muchos residuos sólidos desechados indebidamente acaban contaminando el medio ambiente, incluidos los recursos hídricos.
Analizando la Figura 12, se puede observar un escenario de inundación ocasionado por fuertes lluvias. Geográficamente, la ubicación es Vila Pantanal, como sugiere el nombre del edificio S.U.S.[3], en color verde. Las casas se están inundando y las aguas ya cubrieron un auto. Algunas personas están siendo rescatadas en helicóptero, otras en bote. Mientras tanto, los animales y las personas se refugian en los tejados, esperando ser rescatados. Pero, todavía hay gente dentro de las casas preocupada por el aumento de las aguas. El color oscuro de las aguas puede estar relacionado con la presencia de efluentes.
Figura 12: La inundación en Vila Pantanal.
Las inundaciones son “el desbordamiento de agua del cauce normal de ríos, mares, lagos y presas, o acumulación de agua por mal drenaje, en zonas no habitualmente sumergidas” (ANA, 2013, p. 9). En la pintura, Figura 12, el artista sugiere que se trata de Vila Pantanal. En Curitiba, capital del Estado de Paraná, hay un lugar llamado Vila Pantanal, donde hay registros de inundaciones. En Brasil, hay varios lugares considerados áreas de riesgo de inundación.
Analizando la Figura 13, se observa un día lluvioso en una ciudad, las personas usan paraguas mientras caminan normalmente. En esta pintura, la lluvia es bienvenida.
Figura 13: Un típico día de lluvia en la ciudad.
La figura 14 no representa un lugar real, por lo que no es posible ubicarlo geográficamente. Sin embargo, se eligió porque muestra múltiples usos del agua. Se puede ver un río donde hay una canoa y pequeñas embarcaciones, representando el uso en la navegación. En el mismo río, la gente pesca para consumo propio, como actividad económica o incluso como forma de recreación. Los peces también representan la biodiversidad del río. Uno puede observar personas en las aguas, que pueden estar nadando, jugando o simplemente bañándose. El agua aparece limpia y apta para el consumo humano y animal. Hay un pequeño potrero para ganado, plantaciones agrícolas, crianza de varios animales, pero también hay vegetación cerca del río. La gente trabaja y juega alrededor del río. Son los recursos hídricos los que hacen posible un paisaje rural hermoso y alegre.
Figura 14: Múltiples usos del agua.
En el catálogo de la Bienal Naifs do Brasil del SESC de Piracicaba/SP, realizada en 2012, cada artista seleccionado llenó un formulario con datos personales y respondió algunas preguntas. De esta forma también había un espacio para que el artista hiciera un dibujo o escribiera un mensaje. Posteriormente, estas tarjetas formaron parte del catálogo de esta edición de la Bienal, como una especie de presentación de cada artista. Una de estas cartulinas fue la del Sr. Nivaldo Rosa, su dibujo en la cartulina es la Figura 15. El artista le dio a la obra el título “Sed de Vida”. Muchas cosas se podrían decir de este cuadro por ser tan reflexivo y profundo. Pero su esencia se traduce así: el agua es vida.
Figura 15: El agua es vida.
4. CONSIDERACIONES FINALES
Esta investigación analizó 23 años de arte naif en Brasil a través de catálogos de importantes exposiciones realizadas en el país. Se seleccionaron 15 obras que muestran aspectos interesantes de los recursos hídricos brasileños. Es de destacar que todas las obras analizadas tienen un estilo propio, pero esta es una de las características del arte naif. Considerando los múltiples usos del agua, los usos recurrentes en los cuadros analizados son la navegación, la pesca y las actividades recreativas. Sin embargo, es importante destacar que el conjunto de obras abarcó todas las regiones del país, abarcando la superficie de las aguas continentales y oceánicas que bañan el litoral brasileño. El conjunto de obras también abordó problemas como la escasez y contaminación de los recursos hídricos, además de mostrar cómo el agua es fundamental para el mantenimiento de la vida. Este trabajo combinó las artes y las ciencias. “Pertenecientes a campos distintos, con características peculiares que los hacen únicos, la Ciencia (campo científico) y el Arte (campo artístico) buscan, respectivamente, explicaciones, representaciones e interpretaciones de la realidad” (FREITAS; GONÇALVES, 2018, p. 201). De esta forma se concluye que el agua es un recurso natural indispensable, valorizarla a través del arte naif también incentiva su conservación y así se contribuye a la gestión de los recursos hídricos.
AGRADECIMIENTOS
Los autores agradecen el apoyo de la Universidade do Estado do Amazonas (UEA), la Maestría Profesional de la Red Nacional en Gestión y Regulación de los Recursos Hídricos (PROFÁGUA) y el Servicio Geológico de Brasil (CPRM). También agradece a SESC Piracicaba por la producción de BINAIF y al sitio web Olhos Naifs por utilizar los catálogos en esta investigación. Los autores agradecen a todos los que están trabajando para promover el arte naif, especialmente a los artistas naif en Brasil.
REFERENCIAS
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APÉNDICE – NOTA AL PIE
3. El Sistema Único de Salud de Brasil.
[1] Estudiante de Maestría en Gestión y Regulación de Recursos Hídricos en la Universidad Estatal de Amazonas (UEA); Postgrado en Administración, Finanzas Corporativas y Negocios de la Escola Superior Aberta do Brasil (ESAB); Postgrado en Enseñanza de Arte e Historia en la Faculdade Cidade Verde; Graduada en Licenciatura en Artes Visuales por la Universidad Federal de Amazonas (UFAM); Licenciado en Ciencias Contables por el Centro Universitario de Estudios Superiores de Amazonas (CIESA).
[2] Posdoctorado en la Universidad Federal de Goiás (UFG); Doctorado en Geografía por la Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho (UNESP); Licenciado en Geografía por la Universidad Federal de Santa María (UFSM).
Enviado: Junio de 2020.
Aprobado: Junio de 2020.
