REVISTACIENTIFICAMULTIDISCIPLINARNUCLEODOCONHECIMENTO

Revista Científica Multidisciplinar

Pesquisar nos:
Filter by Categorias
Sem categoria
Агрономия
Администрация
Архитектура
Аэронавтические науки
Биология
Богословие
Бухгалтерский учет
Ветеринар
Военно-морская администрация
География
Гражданское строительство
животноводство
Закон
Здравоохранение
Искусство
история
Компьютерная инженерия
Компьютерные науки
Кухни
лечение зубов
Литература
Маркетинг
Математика
Машиностроение
Наука о религии
Образование
Окружающая среда
Педагогика
Питание
Погода
Психология
Связь
Сельскохозяйственная техника
Социальных наук
Социология
Тексты песен
Технология
Технология производства
Технология производства
Туризм
Физика
Физического воспитания
Философия
химическое машиностроение
Химия
Экологическая инженерия
электротехника
Этика
Pesquisar por:
Selecionar todos
Autores
Palavras-Chave
Comentários
Anexos / Arquivos

Искусство и окружающая среда: водные ресурсы Бразилии с точки зрения NAIF

RC: 111861
295
5/5 - (1 голос)
DOI: 10.32749/nucleodoconhecimento.com.br/ru/111861

CONTEÚDO

ОРИГИНАЛЬНАЯ СТАТЬЯ

OLIVEIRA, Hebe Souza de [1], WACHOLZ, Flavio [2]

OLIVEIRA, Hebe Souza de. WACHHOLZ, Flávio. Искусство и окружающая среда: водные ресурсы Бразилии с точки зрения NAIF. Revista Científica Multidisciplinar Núcleo do Conhecimento. Год 05, Изд. 06, Том. 12, стр . 37-60. Июнь 2020 г. ISSN: 2448-0959, ссылка для доступа: https://www.nucleodoconhecimento.com.br/искусство/искусство-и-окружающая-среда, DOI: 10.32749/nucleodoconhecimento.com.br/ru/111861

СВОДКА

Бразилия является привилегированной страной с точки зрения количества воды, имеющейся на ее территории. То, как вода представлена ​​на картинах, подчеркивает восприятие художником этого природного ресурса. Целью этой работы было подчеркнуть важность водных ресурсов Бразилии и популяризировать naif искусство. Что касается методологических процедур, было проведено документальное исследование на основе каталогов выставок: Bienal Naifs do Brasil в SESC в Piracicaba/SP (с 1996 по 2018 год); Международная биеннале искусства Naif Art Totem Cor-Ação – BINAIF de Socorro/SP (2017 и 2019); и Национальная выставка naif искусства в штате Сан-Паулу (2019 г.). Исследование носило описательный характер, с качественным анализом картин и их связи с водными ресурсами, в свою очередь водные ресурсы, изображенные в произведениях, были представлены в технической форме. Пятнадцать работ были отобраны за их отношение к теме. Набор проанализированных картин включает в себя множественное использование воды в дополнение к географическим, историческим, культурным аспектам и различным биомам гидрографических бассейнов. Также наблюдались такие проблемы, как наводнения, нехватка и загрязнение водных ресурсов. Исследователи совершили путешествие по Бразилии с севера на юг, имея дело как с континентальными, так и с океаническими водами, омывающими побережье страны. Ввиду этого делается вывод о том, что вода является незаменимым природным ресурсом, оценка ее посредством naif искусства также способствует ее сохранению и тем самым способствует управлению водными ресурсами.

Ключевые слова: Окружающая среда, водные ресурсы, naif  искусство.

1. ВВЕДЕНИЕ

Вода является важным природным ресурсом, она является синонимом жизни. Бразилия является привилегированной страной с точки зрения количества воды, доступной на ее территории, хотя есть места с избытком и дефицитом (TUNDISI, 2014). Именно когда воды не хватает, многие понимают, что без воды жить невозможно. Поэтому вода незаменима и драгоценна. Но, к сожалению, он страдает от таких агрессивных факторов, как загрязнение и отходы (ANA, 2012). Необходимо ценить воду, и в этот момент искусство может стать важным инструментом рефлексии. Искусство было частью культуры человечества с момента появления пещер. То, как вода представлена ​​на картинах, подчеркивает восприятие художником этого природного ресурса. В этом контексте  naif искусство интересно тем, что художник может свободно творить и выражать себя, не беспокоясь об эстетических стандартах (FINKELSTEIN, 2001). Поэтому целью этой работы было подчеркнуть важность водных ресурсов Бразилии и популяризировать naif искусство. Документальное исследование было основано на каталогах важных выставок naif искусства, прошедших в стране за последние 23 года. Что касается методологических процедур, то был проведен качественный анализ картин, в свою очередь водные ресурсы, изображенные в работах, были представлены технически. Следовательно, это исследование, в котором участвуют науки об окружающей среде и искусство.

1.1 ИСТОРИЯ NAIF ИСКУССТВА

Согласно энциклопедии Itaú Cultural (2020 г.), история naif искусства связана с картинами Анри Руссо, выставленными в Salon des Indépendents (Зал независимых), проходившем в 1886 году в Париже. Слово «naif» происходит из французского языка и означает «наивный» — выражение, используемое для обозначения искусства художника. Хотя Руссо изначально подвергался резкой критике, в конечном итоге он оказал большое влияние на художников-авангардистов того времени (FINKELSTEIN, 2001). Анри Руссо был самым выдающимся именем в naif искусстве, но он был не единственным представителем. Согласно Культурной энциклопедии Итау (2020 г.), naif искусство не было чем-то изолированным и существовало только во Франции, напротив, многие другие художники появились по всему миру, такие как Альфред Уоллис (Англия) и Анна Мэри Робертсон (США). ). Не имея типичных эстетических характеристик, naif искусства делает художник, так как это индивидуальное искусство и каждый художник имеет неповторимый и подлинный стиль. Многие naif художники — самоучки, но есть naif художники, имеющие художественное образование (FINKELSTEIN, 2001). Согласно Д’Амброзио (2013), naif  художник не следует причудам, а развивает собственный стиль, а не подражание. Во всем мире есть музеи, специализирующиеся на naif искусстве, например, в Германии, Бельгии, Канаде, Хорватии, Франции, Португалии и России. В Бразилии выставлены Museu do Sol в Пенаполисе/SP, Museu de Arte Naif de Guarabira/PB и Museu Internacional de Arte Naif do Brasil (MIAN) в Рио-де-Жанейро/RJ, основанные французом Люсьеном Финкельштейном. вых.(1931-2008). Помимо музеев, существуют также специализированные галереи, такие как Галерея Жака Арди в Сан-Паулу/SP. В искусстве Naif также проводятся крупные мероприятия, такие как Art Naif Festiwal (Фестиваль искусства Naif), который ежегодно проходит в Польше с участием художников из нескольких стран.

1.2 ИСКУССТВО NAIF В БРАЗИЛИИ

В начале 20 века было много художественных авангардов, и каждый авангард имел определенные эстетические характеристики, как, например, кубизм. В случае с naif искусством оно отличается тем, что оно не является чем-то запланированным группой художников или интеллектуалов и, следовательно, не имеет общих или специфических эстетических характеристик (FINKELSTEIN, 2001). В Бразилии одним из самых всемирно признанных художников-naif был Чико да Силва (1910–1985) из Акко. Он даже получил почетное упоминание на 33-й Венецианской биеннале в Италии в 1966 году. Еще одним выдающимся событием стал кариока Эйтор душ Празерес (1898–1966), участвовавший в первой Международной биеннале в Сан-Паулу, где он получил один из призов. (ARDIES, 1998). Самая традиционная и важная выставка бразильского naif искусства – это Bienal Naifs do Brasil, проводимая Serviço Social do Comércio – SESC de Piracicaba, отбор участников осуществляется путем публичного уведомления, что является наиболее спорным отбором в Бразилии. Спрос на мероприятия в области naif искусства высок, что в последнее время стимулировало создание новых мероприятий, таких как: Международная биеннале naif искусства Totem Cor-Ação – BINAIF de Socorro/SP; Национальная выставка naif искусства в штате Сан-Паулу; Международный фестиваль naif искусства – ФИАН в Гуарабира/ПБ; выставка малых форматов Naif в Paraty/RJ; Национальная выставка наивных художников Среднего Запада – ENANCO в Гоянии/GO; и Международная выставка naif искусства «Universo da Alma Ingenua» в Санта-Тереза/ES. Поэтому в Бразилии naif искусство расширяется, количество художников растет с каждым годом и спрос рождает больше предложений на мероприятия, помимо интереса коллекционеров и галерей.

1.3 ВОДНЫЕ РЕСУРСЫ БРАЗИЛИИ

На Бразилию приходится примерно 12% мировых запасов пресной воды, но доступность воды на всей территории Бразилии неравномерна: в одних местах воды много, а в других ее не хватает (ANA, 2012). В Бразилии три гидрографических бассейна играют важную роль с точки зрения наличия водных ресурсов, стратегических запасов воды и региональной и национальной экономики: бассейн Амазонки; бассейн Ривер Плейт; и бассейн реки Сан-Франсиску (TUNDISI, 2014 г.). Что касается океанических вод, согласно Атласу, выпущенному Фондом SOS Mata Atlântica и Национальным институтом космических исследований — INPE (2018 г.), прибрежная зона Бразилии представляет собой территориальную единицу, простирающуюся в наземной части более чем на 10 800 км. омывается Атлантическим океаном. Таким образом, Бразилия является второй по величине страной по протяженности побережья в Латинской Америке. Перед лицом такого большого водного богатства в 1997 году в Бразилии был принят Закон 9433, известный как Закон о воде, который установил Национальную политику в отношении водных ресурсов. Одним из его руководящих принципов является обеспечение многократного использования воды, чтобы все секторы пользователей имели равный доступ к водным ресурсам. Примерами многократного использования воды являются: общественное снабжение, сельское хозяйство, промышленность, производство энергии, судоходство, рыболовство, туризм, отдых и другие. Исключением из этого правила являются ситуации дефицита, когда приоритетным использованием воды становится потребление человеком и водопоем животных (Закон 9433/1997, ст. 1, III и IV).

2. МАТЕРИАЛ И МЕТОДЫ

В этом исследовании проанализированы водные ресурсы в Бразилии, написанные бразильскими художниками-naif. Документальное исследование, основанное на каталогах следующих выставок: Bienal Naifs do Brasil в SESC в Piracicaba/SP (с 1996 по 2018 год); Международная биеннале naif  искусства Totem Cor-Ação – BINAIF de Socorro/SP (2017 и 2019) и Национальная выставка naif искусства в штате Сан-Паулу (2019). Всего существует 15 каталогов, включая печатные каталоги биеннале и виртуальный каталог национальной выставки, в которых содержится около 2400 работ и около 1200 художников. Было отобрано пятнадцать работ, в которых затрагивались смежные аспекты: бассейн Амазонки; бассейн Сан-Франциско; бассейн Ла-Плата; бразильское побережье, омываемое Атлантическим океаном; нехватка водных ресурсов; загрязнение водных ресурсов; наводнения; и многократное использование воды (потребление человеком и животными, рыболовство, судоходство, сельское хозяйство, туризм и отдых). В избранных работах помимо различных биомов также наблюдались географические, исторические и культурные аспекты. Исследование было описательным, с качественным анализом картин и их связи с бразильскими водными ресурсами. В свою очередь водные ресурсы, нарисованные в работах, были представлены технически.

3. РЕЗУЛЬТАТЫ И ОБСУЖДЕНИЕ

Анализируя картину, рисунок 1, можно географически определить место действия в северном регионе страны. Художник отдал дань уважения штату Пара. На переднем плане люди танцуют каримбо (типичный танец), на заднем плане историческое здание в Белене, рынок Ver-o-Peso. Город омывается рекой Гуама и заливом Гуахара, оба мутного цвета и принадлежащие бассейну Амазонки.

Рисунок 1: Мутные воды, омывающие Белен/PA.

Источник: Bienal Naifs do Brasil Catalogue, 2012, стр. 141. Каримбо, Luiz dos Anjos.

Бассейн Амазонки является крупнейшим речным бассейном в мире по протяженности и объему воды, его площадь составляет около 7 млн ​​км2, а сток реки Амазонки составляет около 220 000 м3/с (ТУНДИСИ, 2014). Бассейн Амазонки занимает в Бразилии площадь около 4 млн км2, что соответствует примерно 45% территории страны (ANA, 2012).

Анализируя рис. 2, можно наблюдать слияние черных вод реки Негро с желто-мутными водами реки Солимоэнс недалеко от Манауса/AM. Обратите также внимание на типичную лодку региона. Реки являются основным транспортным средством в регионе, они работают как водные пути, перенося и принося людей и товары. Реки располагались в виде двух прямоугольных треугольников. Цветовая палитра подчеркнула слияние рек.

Рисунок 2: Встреча вод реки Негро с водами реки Солимоэнс.

Источник: Виртуальный каталог Национальной выставки naif искусства в штате Сан-Паулу, 2019 г. Между Рио-Негро и Солимоэнсом, Hebe Sol. Доступно по адресу: <https://enzoferrara75.wixsite.com/olhosnaifs/encontro-nacional-de-arte-naif-2019>.

Река Солимоэнс (белая вода) и река Негро (черная вода) относятся к бассейну реки Амазонки. Реки с мутной водой (белая вода) имеют высокую мутность, богаты питательными веществами, растворенными ионами и отложениями и имеют более щелочной рН. Эти характеристики обусловлены эрозией и, среди прочего, сильным уклоном в верховьях этих рек, расположенных в андской части. Черноводные реки имеют темный цвет из-за присутствия растворенных органических веществ, имеют кислый рН, малое содержание наносов и низкое содержание кальция и магния. Химические свойства этих черных вод определяются песчаными почвами и характерной кампинараной (растительностью), встречающейся в истоках рек (ANA, 2012). Слияние вод реки Солимоэнс (желто-мутные воды) и реки Негро (черные воды) является одной из туристических достопримечательностей Манауса, столицы Амазонки. Две реки не смешиваются на километры, причины связаны с геологическими проблемами, помимо разной скорости, объема, плотности, температуры и кислотности. После смешения вод рек Негро и Солимоэнс река переименовывается в реку Амазонку (FRANZINELLI, 2011).

Анализируя рисунок 3, мы видим группу прачек, ремесло, которое является традицией Велью-Чико (река Сан-Франсиску). На изображении также можно увидеть детей, играющих в реке, каноэ и людей, ловящих рыбу. Картина представляет собой культурную ссылку, связанную с рекой, но географически это вымышленное место. Используемые цвета насыщенные, а лакокрасочное покрытие веселое.

Рисунок 3: Стирка одежды в водах Велью-Чико.

Источник: Каталог Международной биеннале naif искусства — BINAIF, 2019, стр. 37.
Прачки реки Сан-Франциско, Cora Azêdo.

Водосборная зона бассейна Сан-Франциско включает в себя несколько биомов, таких как Атлантический лес, Серрадо и Каатинга. Река Сан-Франциско берет начало в Серра-да-Канастра в муниципалитете Сан-Роке-де-Минас в штате Минас-Жерайс, пересекает штаты Баия и Пернамбуку и образует границу между штатами Сержипи и Алагоас. Река Сан-Франсиску является самой важной в Северо-восточном регионе, протяженностью 2796 км до впадения в Атлантический океан (ANA, 2012).

На рисунке 4 участок был географически расположен по названию работы «Nordeste» и по аспекту полузасушливого региона. Вы видите, что земля такая сухая из-за отсутствия дождя, что вся потрескалась. Сухие деревья, только кактусы должны еще иметь запас воды. На полу кости мертвых животных. Люди, должно быть, голодны, им не терпится забрать припасы, прибывшие на приземлившемся там самолете. Ящерица – домашнее животное женщины рядом с флагом, возможно, отца Цицерона (почитаемого как святого на северо-востоке). Еще можно увидеть женщину с кувшином на голове, вероятно, для того, чтобы налить драгоценную воду. Картина имеет мрачный вид, напоминающий о печали, связанной с засухой в Северо-Восточном регионе.

Рисунок 4: Дефицит воды.

Источник: Bienal Naifs do Brasil Catalog, 2000, стр. 111. Нордесте, Nilson Pimenta.

Климат этого полузасушливого региона характеризуется среднегодовым количеством осадков от 250 до 500 мм и растительностью, адаптированной к нехватке воды, такой как Каатинга (TUNDISI, 2014). Засуха – это «длительный период маловодия или отсутствия осадков. Если это происходит в течение очень длительного периода времени и влияет на водопользователей в регионе в целом, это представляет собой засуху» (ANA, 2013, стр. 9). Об эпизодах засухи в северо-восточном регионе сообщалось с 16 века, и они повторялись в этом регионе. Однако это не затрагивает весь северо-восток, засуха сосредоточена в районе, известном как Полигоно-дас-Секас, который включает полузасушливые районы части восьми северо-восточных штатов: Алагоас, Баия, Сеара, Параиба, Пернамбуку, Пиауи, Рио. Гранде-ду-Норти и Сержипи. Кроме того, он также охватывает часть северного штата Минас-Жерайс (MARENGO; CUNHA; ALVES, 2016). В регионах с недостатком воды низкий уровень ее снабжения по отношению к минимуму, необходимому для удовлетворения основных жизненных потребностей. Нехватка водных ресурсов порождает нестабильность в сельском хозяйстве, снабжении питьевой водой, элементарной санитарии и здравоохранении. Это находит отражение в усилении социального дисбаланса (TUNDISI, 2014).

Анализируя рис. 5, можно наблюдать практику рафтинга на реке Пейше. Эта практика отдыха привлекает туристов во внутренние районы штата Сан-Паулу, способствуя экономическому развитию городов Сан-Паулу, таких как город Сокорро, где также проводится BINAIF.

Рисунок 5: Вода для отдыха и туризма

Источник: Каталог Международной биеннале Naif искусства — BINAIF, 2017, стр. 17.
Рафтинг Риу-ду-Пейше, Andreia Gonçalves.

Река Пейше берет начало в муниципалитете Гарса в штате Сан-Паулу, река течет на запад штата и впадает в реку Парана (SIGRH, 2020). В свою очередь, река Парана протяженностью 4880 км является основным источником бассейна Ла-Плата, второго по величине бассейна в Бразилии, где сосредоточена большая часть производства электроэнергии в стране (ITAIPU, 2020).

Анализируя рис. 6, можно наблюдать на переднем плане рыбаков, лодку с названием реки Пантанал, географически определяя, где происходит нарисованное действие. Можно также наблюдать мелкую рябь зеленоватых вод. На заднем плане вы можете увидеть типичную птицу Tuiuiú (Jabiru mycteria) рядом с растительностью, которая представляет собой траву затопленных равнин.

Рисунок 6: Рыбалка в реке в Пантанале

Источник: Bienal Naifs do Brasil Catalogue, 2012, стр. 131. Лодка рыбака, Jefer.

Пантанал считается одним из крупнейших непрерывных заболоченных мест на планете. Его приблизительная площадь соответствует примерно 1,76% территории Бразилии, занимая часть штатов Мату-Гросу и Мату-Гросу-ду-Сул в Центрально-Западном регионе. На биом, представляющий собой аллювиальную равнину — геологические образования, характеризующиеся плоскостью или очень небольшим уклоном, — влияют реки, впадающие в речной бассейн Верхнего Парагвая (MMA, 2020).

Рисунок 7 был выбран потому, что он показывает биоразнообразие бразильских рек. Анализируя картину, коренной житель цепляется за рыбу, в то же время его схватила змея.

Рисунок 7: Биоразнообразие рек Бразилии.

Источник: Bienal Naifs do Brasil Catalog, 2010, стр . 139.
Хищники II, Valques Rodrigues.

Это сом, сурубим-качара (Pseudoplatystoma fasciatum), обитающий в бассейнах рек Амазонка, Арагуая-Токантинс и Прата (AMBIENTE BRASIL, 2020). Змея напоминает желтую анаконду (Eunectes notaeus), вид, который встречается в районах, ежегодно затопляемых под влиянием разливов реки Парагвай, в регионах, близких к границам между Бразилией, Боливией, Парагваем и Аргентиной (O ECO, 2020 г.) .

Анализируя рис. 8, живописный пляж географически расположен по названию произведения: Jurerê. Пляж расположен к северу от острова Флорианополис, в штате Санта-Катарина, южный регион Бразилии. На работе изображен многолюдный пляж, люди веселятся на песке и в море. Есть также уличные торговцы, киоски и спасательная станция. Картина очень жизнерадостная, праздничная.

Рисунок 8: Атлантический океан омывает бразильский пляж в Южном регионе.

Источник: Источник: Bienal Naifs do Brasil Catalogue, 2016, стр. 279.
Лето в Юрере II, Marilena Kaily.

Бразилия имеет одну из самых длинных береговых линий в мире с прекрасными пляжами, омываемыми Атлантическим океаном. Согласно Атласу, выпущенному Фондом SOS Mata Atlântica и Национальным институтом космических исследований (INPE) (2018 г.), в Бразилии сосредоточено около двух третей населения страны и 75% основных городских центров в прибрежном регионе.

Анализируя Рисунок 9, географически это пляж Ипанема, а на заднем плане это острова Кагаррас. Поэтому художник нарисовал пляж, расположенный в городе Рио-де-Жанейро, столице одноименного государства, в Юго-Восточном регионе. На пляже есть люди и палатки. Море полно маленьких лодочек. Концепция работы — критика: тени, отбрасываемые на полосу песка зданиями, примыкающими к пляжу. Ландшафт предполагает, что это теплый климат. Художник использовал палитру насыщенных цветов. Очень интересно пространственное распределение картины, так как художник разделил полотно на 3 горизонтальные полосы: одна для желто-мутного песка; другой для кобальтово-синего моря; и один для неба в более светлом оттенке синего. Две синие полосы, одна темнее другой, создают впечатление градиента. Картина имеет аспект рациональной и детальной проработки.

Рисунок 9: Атлантический океан омывает бразильский пляж в юго-восточном регионе.

Источник: Каталог Международной биеннале naif  искусства — BINAIF, 2019, стр . 38.
Пляж Ипанема с песком без тени, Danbeco.

Географический анализ фигуры 10: на заднем плане виден маяк Кабу-Бранку, который стоит на скале на пляже Кабо-Бранку в Жоао-Пессоа, столице Параибы. Также играет оркестр, циранда, люди одеты в яркую одежду, типичную для культуры региона. В море есть богато украшенное каноэ. Цветовая палитра насыщенная. Картина предполагает теплый климат.

Рисунок 10: Атлантический океан омывает бразильский пляж в северо-восточном регионе.

Источник: Bienal Naifs do Brasil Catalog, 2010, стр. 121.
Сиранда с пляжа Кабо-Бранко, Isa Galindo.

При анализе рисунка 11 наблюдается вымышленный сценарий с загрязнением озера или водотока твердыми отходами. Эта картина была выбрана потому, что она показывает деградацию окружающей среды неправильно выброшенными предметами. Картина интересна тем, что служит предупреждением о реальной проблеме, которая имеет место в Бразилии.

Рисунок 11: Загрязнение водных ресурсов.

Источник: Bienal Naifs do Brasil Catalog, 2006, стр. 126.
Разрушение природы, Olinda da Silva.

Согласно Панораме твердых отходов 2018/2019, подготовленной Бразильской ассоциацией компаний по уборке помещений (ABRELPE), в 2018 году в Бразилии образовалось 79 миллионов тонн твердых отходов. Из этого количества около 40% собранных отходов было утилизировано ненадлежащим образом. Таким образом, многие твердые отходы, выбрасываемые ненадлежащим образом, в конечном итоге загрязняют окружающую среду, в том числе водные ресурсы.

Анализируя рисунок 12, можно наблюдать сценарий наводнения, вызванного сильными дождями. Географически это Vila Pantanal, как следует из названия здания S.U.S[3], выделенного зеленым цветом. Дома затапливает, и вода уже накрыла машину. Кого-то спасают на вертолете, кого-то на лодке. Тем временем животные и люди укрываются на крышах в ожидании спасения. Но в домах все еще есть люди, обеспокоенные подъемом воды. Темный цвет вод может быть связан с наличием сточных вод.

Рисунок 12: Наводнение в Вила Пантанал.

Источник: Каталог биеннале Naifs do Brasil 2010, стр. 68. Гаити здесь, Cássia Brizolla.

Наводнения – это «выход воды из нормального русла рек, морей, озер и плотин или скопление воды из-за плохого дренажа в районах, которые обычно не затапливаются» (ANA, 2013, стр. 9). На картине «Рисунок 12» художник предполагает, что это Вила Пантанал. В Куритибе, столице штата Парана, есть место под названием Вила Пантанал, где есть записи о наводнениях. В Бразилии есть несколько мест, которые считаются зонами риска наводнений.

Анализируя рисунок 13, мы наблюдаем дождливый день в городе, люди используют зонтики при обычной ходьбе. На этой картине дождь приветствуется.

Рисунок 13: Типичный дождливый день в городе.

Источник: Bienal Naifs do Brasil Catalog, 2006, стр. 66. Дождливый день, Ana Camelo.

Рисунок 14 не представляет реальное место, поэтому определить его географическое положение невозможно. Тем не менее, он был выбран, потому что он показывает многократное использование воды. Вы можете увидеть реку, где есть каноэ и небольшие лодки, представляющие использование в навигации. В той же реке люди ловят рыбу для собственного потребления, в качестве экономической деятельности или даже в качестве формы отдыха. Рыба также представляет собой биоразнообразие реки. В воде можно наблюдать за людьми, которые могут плавать, играть или просто купаться. Вода выглядит чистой и пригодной для употребления людьми и животными. Есть небольшое пастбище для крупного рогатого скота, сельскохозяйственные плантации, разведения различных животных, но есть и растительность близко к реке. Люди работают и играют у реки. Именно водные ресурсы делают возможным красивый и счастливый сельский пейзаж.

Рисунок 14: Многократное использование воды.

Источник: Bienal Naifs do Brasil Catalog, 2000, стр. 130.
PIC-NIC, Sonia Maria B. Canheo.

В каталоге Bienal Naifs do Brasil в SESC в Piracicaba/SP, состоявшемся в 2012 году, каждый выбранный художник заполнил форму с личной информацией и ответил на несколько вопросов. В этой форме также было место, где художник мог сделать рисунок или написать сообщение. Впоследствии эти карты вошли в каталог этого выпуска биеннале, как своеобразная презентация каждого художника. Одной из таких карточек была карта г-на Нивальдо Розы, его рисунок на карточке — рисунок 15. Художник дал работе название «Жажда жизни». Многое можно сказать об этой картине, потому что она такая задумчивая и глубокая. Но его суть переводится так: вода – это жизнь.

Рисунок 15: Вода – это жизнь.

Источник: Bienal Naifs do Brasil Catalogue, 2012, стр. 45. Жажда жизни, Nivaldo Rosa.

4. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ РАССМОТРЕНИЯ

В этом исследовании проанализировано 23 года naif искусства в Бразилии с помощью каталогов важных выставок, проведенных в стране. Было отобрано 15 работ, которые показывают интересные аспекты водных ресурсов Бразилии. Примечательно, что все анализируемые произведения имеют свой стиль, но это одна из характеристик naif искусства. Учитывая многократное использование воды, повторяющиеся виды использования на проанализированных картинах – это навигация, рыбалка и развлекательные мероприятия. Однако важно подчеркнуть, что комплекс работ охватил все регионы страны, охватив поверхность континентальных и океанических вод, омывающих побережье Бразилии. В наборе работ также рассматривались такие проблемы, как нехватка и загрязнение водных ресурсов, а также демонстрировалось, насколько вода необходима для поддержания жизни. Эта работа объединила искусство и науку. «Принадлежность к разным областям с особыми характеристиками, которые делают их уникальными, Наука (научная область) и Искусство (художественная область) ищут, соответственно, объяснения, представления и интерпретации реальности» (FREITAS; GONÇALVES, 2018, стр. 201). Таким образом, делается вывод о том, что вода является незаменимым природным ресурсом, и ее оценка с помощью naif искусства также способствует ее сохранению и, таким образом, способствует управлению водными ресурсами.

СПАСИБО

Авторы благодарят Universidade do Estado do Amazonas (UEA), профессиональную степень магистра Национальной сети по управлению и регулированию водных ресурсов (PROFÁGUA) и Геологическую службу Бразилии (CPRM) за их поддержку. Он также благодарит SESC Piracicaba за создание BINAIF и веб-сайт Olhos Naifs за использование каталогов в этом исследовании. Авторы благодарят всех, кто занимается популяризацией naif искусства, особенно художников-naif в Бразилии.

ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА

ABRELPE. Panorama dos Resíduos Sólidos 2018/2019. Disponível em: <http://abrelpe.org.br/download-panorama-2018-2019/> Acesso em: 20/05/2020.

AGÊNCIA NACIONAL DE ÁGUAS (ANA). Panorama da qualidade das águas superficiais do Brasil: 2012/Agência Nacional de Águas. Brasília: ANA, 2012. Disponível em: <http://arquivos.ana.gov.br/imprensa/publicacoes/Panorama_Qualidade_Aguas_Superficiais_BR_2012.pdf> Acesso em: 20/05/2020.

______. Manual de operação da Sala de Situação da ANA e para apoio aos Estados. Superintendência de Usos Múltiplos e Eventos Críticos. Brasília: ANA, 2013.

AMBIENTE BRASIL. Cachara. Disponível em: <https://ambientes.ambientebrasil.com.br/agua/pesca_esportiva_em_agua_doce/cachara_-_pseudoplatystoma_fasciatum.html> Acesso em: 20/05/2020.

ARDIES, Jacques; textos de Andrade, Geraldo Edson. Naive Art in Brazil. 1 ed. São Paulo: Empresa da Artes, 1998.

BINAIF. Catálogo da Bienal Internacional de Arte Naif Totem Cor-Ação. Socorro: ITC Instituto Totem Cultural, 2017 a 2019.

BRASIL. Lei nº 9.433, de 8 de janeiro de 1997. Institui a Política Nacional de Recursos Hídricos, cria o Sistema Nacional de Gerenciamento de Recursos Hídricos. Brasília, DF, janeiro de 1997. Disponível em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/LEIS/L9433.htm> Acesso em 20/05/2020.

______, Ministério do Meio Ambiente (MMA). Disponível: <https://www.mma.gov.br/biomas/pantanal> Acesso em: 20/05/2020.

D’AMBROSIO, O. A. F. Um Mergulho no Brasil Naif: A Bienal Naifs do Brasil do SESC Piracicaba 1992 a 2010. 202 f. Tese de Doutorado em Educação, Arte e História da cultura. Universidade Presbiteriana Mackenzie, São Paulo, 2013. Disponível: <http://tede.mackenzie.br/jspui/handle/tede/2068> Acesso em: 20/05/2020.

ENCICLOPÉDIA, Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras. São Paulo: Itaú Cultural, 2020. Disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo5357/arte-naif>. Acesso em: 20/05/2020.

FINKELSTEIN, L. Brasil Naif. Arte Naif: Testemunho e patrimônio da humanidade. 1 ed. Rio de Janeiro: Novas Direções, 2001.

FREITAS, N. M. S.; GONÇALVES, T. V. O. Práticas teatrais e o ensino de Ciências: o teatro jornal da abordagem da temática do lixo. Educar em Revista, Curitiba, Brasil, v. 34, n. 68, p. 199-216, mar./abr. 2018. Disponível:<https://www.scielo.br/pdf/er/v34n68/0104-4060-er-34-68-199.pdf> Acesso em: 20/05/2020.

FRANZINELLI, E. Revista Brasileira de Geociências. 41(4): 587-596, dez. 2011. Disponível: <http://www.ppegeo.igc.usp.br/index.php/rbg/article/view/7855/7282> Acesso em: 20/05/2020.

FUNDAÇÃO, SOS Mata Atlântica; INPE, Instituto Nacional de Pesquisas Espaciais. Atlas dos remanescentes florestais da Mata Atlântica. Mapeamento dos sistemas costeiros. São Paulo: 2018. Disponível:<http://mapas.sosma.org.br/site_media/download/SOSMA_Atlas-da-Costa_Final.pdf> Acesso em: 20/05/2020.

ITAIPU, Binacional. Rio Paraná. Disponível: <https://www.itaipu.gov.br/energia/rio-parana> Acesso em: 20/05/2020.

MARENGO, J. A.; CUNHA, A. P.; ALVES, L. M. 2016. A seca de 2012-15 no semiárido do Nordeste do Brasil no contexto histórico. Climanálise, 3, (1), 1-6. Disponível em: <http://climanalise.cptec.inpe.br/~rclimanl/revista/pdf/30anos/marengoetal.pdf> Acesso em: 20/05/2020.

O ECO. O dilema de conviver com sucuris. Disponível em: <https://www.oeco.org.br/reportagens/o-dilema-de-conviver-com-sucuris/> Acesso em: 20/05/2020.

OLHOS NAIFS. Catálogo Virtual da Mostra Nacional de Arte Naif no Estado de São Paulo. Disponível em: <https://enzoferrara75.wixsite.com/olhosnaifs/encontro-nacional-de-arte-naif-2019> Acesso em: 20/05/2020.

SESC. Catálogo da Bienal Naifs do Brasil. Piracicaba: SESC, de 1996 a 2018.

SIGRH (ESTADO DE SÃO PAULO). Rio do Peixe. Disponível em: <www.sigrh.sp.gov. br/cbhap/apresentacao> Acesso em: 20/05/2020.

TUNDISI, J. G. Recursos hídricos no Brasil: problemas, desafios e estratégias para o futuro. 76 p. Rio de Janeiro: Academia Brasileira de Ciências, 2014. Disponível em <https://www.researchgate.net/publication/299397625_RECURSOS_HIDRICOS_NO_BRASIL_problemas_desafios_e_estrategias_para_o_futuro> Acesso em: 20/05/2020.

ПРИЛОЖЕНИЕ – КОНЦЕВОЙ СНОСКИ

3.Единая система здравоохранения Бразилии.

[1] Магистр управления и регулирования водных ресурсов Государственного университета Амазонаса (UEA); Аспирантура по администрированию, корпоративным финансам и бизнесу в Escola Superior Aberta do Brasil (ESAB); Аспирантура по преподаванию искусства и истории в Faculdade Cidade Verde; Окончил Федеральный университет Амазонаса (UFAM) по специальности «Изобразительные искусства»; Бакалавр бухгалтерских наук Университетского центра высшего образования Амазонаса (CIESA).

[2] Постдокторская степень в Федеральном университете Гояса (UFG); доктор географических наук Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho (UNESP); Степень по географии Федерального университета Санта-Мария (UFSM).

Отправлено: Июнь 2020 г.

Утверждено: Июнь 2020 г.

5/5 - (1 голос)
Hebe Souza de Oliveira

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

Pesquisar por categoria…
Este anúncio ajuda a manter a Educação gratuita