REVISTACIENTIFICAMULTIDISCIPLINARNUCLEODOCONHECIMENTO

Признаки современной архитектуры Vitória Da Conquista – BA

DOI: ESTE ARTIGO AINDA NÃO POSSUI DOI
SOLICITAR AGORA!
Rate this post

CONTEÚDO

ОРИГИНАЛЬНАЯ СТАТЬЯ

CASEMIRO, Gabriel Rocha [1]

CASEMIRO, Gabriel Rocha. Признаки современной архитектуры Vitória Da Conquista – BA. Revista Científica Multidisciplinar Núcleo do Conhecimento. Год 06, эд. 03, Vol. 07, стр. 28-48. Март 2021 года. ISSN: 2448-0959, Ссылка доступа: https://www.nucleodoconhecimento.com.br/архитектура/современной-архитектуры ‎

СВОДКА

Эта работа рассматривает влияние современной архитектуры в городе Vitória da Conquista – BA с главной целью выявления модернистских зданий, а также стремится спасти память о городе и как его городское пространство было сформировано. Были собраны исторические данные о том, как модернистское движение возникло в архитектуре в мире и Бразилии, в дополнение к краткому историческому обзору формирования города Vitória da Conquista – BA, используя метод дедуктивного подхода, косвенную документацию и наблюдение и анализ контекста, наконец, генерируя результаты и удовлетворительные выводы о важности модернистского движения и его необходимости сохранения

Ключевые слова: Современная архитектура, Победа Завоевания, модернизм.

1. ВВЕДЕНИЕ

Современная архитектура была движение признано одним из основных в архитектуре, имея свой пик в первой половине двадцатого века, достигнув бразильских городов, в том числе внутренних, как и в случае Vitória da Conquista – BA.

Наблюдая за изменениями в стиле зданий места, можно воспринимать исторические изменения и преобразования, которые произошли в этой городской среде, особенно когда дело доходит до модернистской архитектуры и ее поразительные характеристики зданий, вопреки тому, что происходит сегодня, где здания, как правило, критикуют за представление более общий стиль и без больших атрибутов, которые могут позволить более четкой идентичности. Benevolo (2001) рассказывает о формировании современного движения, и как оно получило свою собственную идентичность здесь, в Бразилии:

До начала Второй мировой войны современное движение производило свои последствия во всех странах мира, но то, что происходит за пределами Европы и Северной Америки, кажется лишь следствием описанного до сих пор европейского и американского опыта; международный репертуар адаптирован к местным обычаям, не извлекая импульса для новых и оригинальных разработок. Однако во второй послевоенный период начинается широкий обзор полученных до сих пор взносов, и, по крайней мере, в двух случаях – в Бразилии и Японии – получены результаты международной ценности, не связанные с европейскими или американскими моделями, а, скорее, способные стимулировать продолжающийся опыт как в Старом, так и в Новом Свете. (BENEVOLO, 2001, стр. 711)

Основная цель этой работы заключается в выявлении зданий с характеристиками модернистского стиля, и, таким образом, спасение и значение истории города Витория-да-Конкиста, что позволяет лучше понять преобразования, которые произошли на протяжении многих лет в городе.

Еще одна цель работы – ценить не только город, но и сам современный архитектурный ландшафт, также мехаем критики, но неизбежно признается как стиль большого значения в истории бразильских городов, с акцентом на процессы, которые происходили в двадцатом веке. В рамках этой мысли, Bruand (1991) объясняет, что исключение исторических и географических аспектов, в которых современная архитектура разработана будет означать, не понимая его смысл и свою собственную причину бытия.

2. О СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЕ

Прежде чем переходить к какой-либо другой теме, необходимо помнить – или знать, современное движение. В архитектуре Mahfuz (2002) оценивает, что история выделяет только две полные формальные системы: классицизм и модернизм.

Основное различие между классицизмом и модернизмом заключается в замене имитации формальным строительством как критерием формирования архитектурных объектов. Принятие моделей уступает место интерпретации программы как основного стимулирующего элемента формы и сферы возможностей в упорядочении жилого пространства. Из этой общей характеристики современной архитектуры бразильский аспект можно рассматривать как особенность способа зачатия художественной формы, существенно отличается от классицизма, который доминировал в предыдущие четыре столетия и по-прежнему был доминирующей парадигмой в первые десятилетия двадцатого века.  (MAHFUZ, 2002)

Одним из наиболее важных факторов для рождения движения стало нововведение новых технологий и новых материалов в гражданском строительстве, которое произошло в конце XIX века, особенно стали и железобетона, но точно определить момент этого начала не удалось, в Benevolo (2001) говорится, что определить 1927 год можно только как момент, когда была общая линия работы и согласованности в том же направлении.

Во-первых, два громких имен наиболее считаются самыми выдающимися: Gropius – и его сотрудников в Bahaus – и Le Corbusier. Начиная с первого, немец Walter Gropius, как известно, основал школу Bauhaus в 1919 году, после окончания войны, Benevolo (2001), основываясь на словах самого Гропиуса, объясняет, что основная идея Bauhaus заключалась в использовании ремесел в качестве дидактического средства подготовки для современных дизайнеров, спасаясь от споров между ремеслами и промышленностью, не решая для одного или другого.

Эта дидактическая процедура влечет за собой фундаментальные изменения в архитектурной культуре. Формальный экземпляр больше не помещается в независимую сферу, способную укрывать отдельный опыт, а решительно помещается в производственную деятельность. Цель художественного произведения заключается не в том, чтобы изобрести форму, а в том, чтобы таким образом изменить ход повседневной жизни, и он действителен, вторгаясь во все производство и среду, в которой живут все люди. (BENEVOLO, 2001, стр. 406 и 408)

В отличие от коллектива, присутствуют в Баухаузе, индивидуальный опыт Le Corbusier при условии посредничества между французской традиции и современного движения, Benevolo (2001) описывает его как художественный гений, с даром обработки форм, который не имеет сравнения в наши день.В 1926 году Le Corbusier вместе с архитектором Pierre Jeanneret выпустил документ под названием «Пять пунктов новой архитектуры», в котором из присутствуют следующие принципы:

1 – Pilotis: использование железобетона позволяет пилотам, которые покидают дом в воздухе.

2 – Садовые потолки: имплантация сада на дом, на потолок.

3 – Свободный завод: благодаря железобетону стены больше не имеют структурной функции, давая свободу сдавать их в аренду.

4 – «Fênetre en longueur»: или лентое окна, будучи в состоянии пройти через весь фасад.

5 – Свободный фасад: пилястры могут идти в направлении интерьера дома, давая свободу композиции фасадов.

Рисунок 1 – Villa Savoye, символ Le Corbusier «Пять точек новой архитектуры»

Источник: ArchDaily. Доступно в <https://www.archdaily.com/84524/ad-classics-villa-savoye-le-corbusier> Доступ к октябрю 2020 года.

Benevolo (2001) говорит, что этот документ вызвал многочисленные дискуссии между модернистами и традиционалистами в то время, но это было неизбежно, чтобы понять, что это было что-то революционное и руководство для модернистских конструкций.

Формирование модернистского движения также повлияло на то, что происходило в таких странах, как Германия и Нидерланды, Benevolo (2001) продолжает подчеркивать опыт архитекторов, таких как Mendelsohn, Oud, Dudok и блестящий Mies van der Rohe, который возник в различных культурных средах, не будучи непосредственно под влиянием Bauhaus, но во всех воспринимал единицу намерений и точку отсчета.

Исходя из чисто теоретического и академического содержания, было печально известно, что все эти великие архитекторы также хотели довести эти идеи до общественности, Gropius (1935) сказал, что цель Bauhaus не в распространении стиля или моды, а оказать влияние на проект, более эффективный способ начать делать это через конкурсы и выставки , где Benevolo (2001) сообщает, что модернистские архитекторы не имели большого успеха, чтобы выиграть конкурсы, но присутствовали на выставках, таких как Штутгарт, оставляя видимым сходство идей между различными европейскими архитекторами и что привело к появлению CIAM (Международный конгресс современной архитектуры, в переводе с французского), организация, которая провела различные мероприятия среди главных архитекторов модерна , стремясь к обсуждению вопросов, связанных с архитектурой, в том числе урбанизма.

Идеи некоторых модернистов, связанных с урбанизмом, являются почти отдельной главой для обсуждения, особенно Le Corbusier, вероятно, имя, которое было наиболее активное участие в переговорах по этому вопросу. В период с 1929 по 1930 год он объединяет несколько своих идеалов в проекте под названием «La Ville Radieuse», который сам по себе описывается как большой парк, состоящий из нескольких небоскребов, больших автомагистралей, небольшой оккупации земли, а также четко определенных и отдаленных районах между ними. Несмотря на то, что она так и не была выполнена, как планировалось, Jane Jacobs (2018) отмечает, что многие из ее идей были поглощены городами, которые мы имеем сегодня:

Город мечты Le Corbusier оказывает огромное влияние на наши города. Он был восхитительно признан архитекторами и в конечном итоге ассимилировался в многочисленных проектах, малообеспеченных жилых комплексах и офисных зданиях. […] Он стремился сделать планирование автомобилей важным элементом своего проекта, и это была новая и захватывающая идея в 1920-х и начале 1930-х годов. (JACOBS, 2018, стр. 23)

Jacobs был большим критиком городских идей Le Corbusier, и на самом деле, его критика считалась уместной и основополагающей для изменения взглядов на то, как сделать города. Несмотря на то, что они были написаны в начале 1960-х годов, некоторые из его выводов являются действительными и используются по сей день в отношении концепции городов для людей, «ле Корбузиан” идеи низкой плотности, преобладающее использование автомобилей и жесткого зонирования, полностью против того, что сегодня считаются предпосылками для хорошего качества жизни в городах.

Рисунок 2 – Проект Ville Radieuse

Источник: ArchDaily. Доступно в <https://www.archdaily.com.br/br/787030/classicos-da-arquitetura-ville-radieuse-le-corbusier>. Доступ к октябрю 2020 года.

3. СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА В БРАЗИЛИИ

Покидая Европу, и собирается в южную Америку, Бразилия была одной из стран, где современная архитектура была наиболее присутствует, его начало было влияние в Современное искусство Неделя 1922 года в São Paulo. Moimas (2014) показывает, что Lúcio Costa, одно из великих имен бразильской модернистской архитектуры, сказал, что работы, произведенные в конце 1920-х годов были первыми в Бразилии, но архитектура со своей собственной сингулярности и на самом деле бразильский только проявляется десять лет спустя, с Gregori Warchavchik и Flávio de Carvalho в качестве пионеров.

Как это не могло не быть, это печально известно, что бразильские архитекторы-модернисты пострадали большое влияние от Le Corbusie особенно для пионеров Warchavchik, Flávio de Carvalho, и их последующего. Сам Le Corbusier принял участие в строительстве первой в стране крупной вехи современной архитектуры: здания Министерства образования и здравоохранения, построенного между 1937 и 1943 годами в Рио-де-

Рисунок 3 – Здание Министерства образования и здравоохранения


Источник: ArchDaily. Доступно в <https://www.archdaily.com.br/br/902687/palacio-gustavo-capanema-sera-um-dos-palcos-do-27o-congresso-mundial-de-arquitetos-uia-2020-rio>. Доступ к октябрю 2020 года.

Представленный американским журналом Progressive Architecture в 1943 году как «самая важная современная архитектурная работа в Америке», Министерство образования и здравоохранения считается, по сей день, одной из парадигм современной мировой архитектуры, предшественником крупных современных общественных зданий, построенных в Европе и США после войны, (как штаб-квартира ООН в Нью-йорке, 1947/1952, первое большое стеклянное здание, состоявшейся в США). (CAVALCANTI и LAGO, 2015)

Еще одной замечательной работой был Павильон Бразилии на Международной ярмарке в Нью-йорке, в 1939-40 годах, Cavalcanti и Lago (2005) подчеркивают использование будущих тенденций, таких как большие пандусы, защита наглости с фиксированными элементами, использование кривой и интеграция внутренней и внешней среды, генерации нового языка и бразильской идентичности, отличаясь от этой архитектуры, сделанной в Европе. Современная архитектура продолжала набирать силу в Бразилии, Luccas (2005) указывает на то, что в годы правительства Getulio Vargas многие общественные здания были построены, распространяя этот тип строительства через все места в стране, в пользу роста нескольких архитекторов, таких как Oscar Niemeyer.

Рисунок 4 – Павильон Бразилии на Нью-йоркской международной ярмарке

Источник: ArchDaily. Доступно в <https://www.archdaily.com.br/br/615845/classicos-da-arquitetura-pavilhao-de-nova-york-1939-lucio-costa-e-oscar-niemeyer >. Доступ к октябрю 2020 года.

В 1955 году губернатор штата Minas Gerais, Juscelino Kubitschek был избран президентом Бразилии, Benevolo (2001) говорит, что новый президент был энтузиастом современного движения и хотел дать новый импульс градостроительству, в пользу больших возможностей для участия бразильских архитекторов, особенно строительство Бразилиа, новая столица страны, где Niemeyer – назначен директором Департамента архитектуры и урбанизма – , предлагает конкурс проектов, который в конечном итоге выиграл Lucio Costa, со знаменитым пилотным планом.

Рисунок 5 – Пилотный план Бразилиа

Источник: VEJA. Доступно в <https://veja.abril.com.br/blog/radar/economia-do-df-deve-crescer-acima-da-media-nacional-em-2019/>. Доступ к октябрю 2020 года.

Benevolo (2001 год), используя некоторые из собственных определений Lucio Costa, описывает план, в котором говорится о его зонах: ось Север-юг представляет собой автомагистраль, перевозящую внешнее движение в город, содержащую жилые секторы и зоны отдыха; ось Восток-Запад: характеризуется новым политическим центром, дворцом жилищного управления, Верховным судом и Конгрессом, собравшимися вокруг площади Трех Держав, в то время как жилые здания были организованы в виде так называемых суперблоков.

Точно так же, как Jane Jacobs и другие эксперты критиковали идеи Le Corbusier «La Ville Radieuse», многие из дефектов этой модернистской модели соответствуют концепции Бразилиа, Лусио Коста сам не все его цели достигнуты, так как незапланированная периферия формируется беднейших населения в конечном итоге укрытия вокруг запланированного города.

Бразилиа до сегодняшнего дня является предметом больших дискуссий, но неоспоримо признать, что это уникальный город, и большая веха для модернизма не только в Бразилии, но и в мире, как Segre (2010) описывает:

Помимо его культовой ценности, следует также отметить его новаторскую роль в содействии оккупации бразильской территории и создании связи между югом и севером страны. Но, в то же время, празднование не может ограничиваться возвышением Плано Пилото. Он представлял реализацию городских идей современного движения, Ле Корбюзье и Афинской хартии в ограниченном пространстве и времени. Никто не мог предположить, что эта первоначальная схема будет заморожена навсегда. И город теперь выражает политические, экономические, социальные и культурные противоречия, существующие в стране. С одной стороны, сомнительные вмешательства в Plano Piloto, вопреки первоначальному предложению Косты: беспорядок на территории отеля, оккупация озера, отдельные роскошные особняки, спекуляции недвижимостью в жилых районах; а также новые здания, вставленные Oscar Niemeyer. Было бы наивно думать, что Бразилиа останется незагрязненной и вдали от нищеты, насилия и коррупции, которые всегда существовали в Rio de Janeiro, São Paulo или Belo Horizonte. (SEGRE, 2010)

После этих лет прогресса, разрыв пришел в 1964 году с началом военного режима, создавая проблемы для главных архитекторов-модернистов, и прерывая историю современной архитектуры в стране.

4. ГОРОД ЗАВОЕВАНИЯ ПОБЕДЫ

Витория-да-Конкиста, это город, расположенный в юго-западном регионе штата Bahia, по данным IBGE (2020)[2], его население на 2020 год составляет 341 128 человек, третий по численности населения в государстве. Ferraz (2009) сообщает, что история города возникла в 1752 году, когда экспедиция португальцев прибыла в регион с целью основания деревни и разводить скот, так как золото не было найдено.

Переходя к 19-му веку, Lebrão (2014) говорит о еще так называемой Аррайаль-да-Конкиста, которая консолидируется как место прохода между хендом и побережьем, что-то возможно благодаря открытию некоторых дорог, в то время как основной источник экономики зависел от животноводства и так называемого натурального сельского хозяйства.

Lebrão (2014) продолжает делать новый исторический скачок, переходя к двадцатому веку, где уже в качестве муниципалитета, Vitória da Conquista развивается много из-за важности дорог в Бразилии, будучи знаком города до сегодняшнего дня, особенно из-за BR-116 (бывший Rio-Bahia) и BA-415 (Ilhéus-Lapa), как объяснил Medeiros (1977):

Дорога Rio-Bahia открывает интеграцию города в другие регионы и на юг страны; дорога Ilhéus-Lapa «разрезает ее на полпути между побережьем и Sertão из São Francisco. Они позволяют больший поток производства и явление, всегда присутствует в истории муниципалитета. (..) Вторая мировая война, которая поставила на повестку дня необходимость поставок, влияет на развитие региона и муниципалитета. Развивается торговля. Теперь это уже не торговля старых tropeiros, которые руководствовались muares к побережью и бэккантри, а не только торговли уличных пешеходов. Появляются современные коммерческие дома, «достойные этого названия». Торговля, экономическое развитие, диверсификация, воспитывать символы, соответствующие новой экономической деятельности, в том числе мигрантов, привлеченных экономической экспансии муниципалитета. (MEDEIROS, 1977, стр.9).

Даже при увеличивающемся городском развитии корни, происходящие из сельской местности, сохранялись, в том числе в экономическом аспекте, Lebrão (2014) приводит данные 1950-х годов, когда сельское население в Витория-да-Конкиста составляло 58,5%, изменившись по сравнению с уровнем уже в В следующем десятилетии городское население станет большинством: 60,7% увеличилось до 67,5% (1970 г.), 74,7% (1980 г.), 83,7% (1991 г.), 85,9% (2000 г.) и 89,7% (2010 г.). Доказательством этой связи с сельским хозяйством и сельским хозяйством является выращивание кофе, начавшееся в 1970-х годах и получившее большую популярность в так называемом Планалто да Конкиста. (ОЛИВЕЙРА, 1984)

5. СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА И ЕЕ СВЯЗЬ С ПОБЕДОЙ ЗАВОЕВАНИЙ

Если необходимо понять, как возникло модернистское движение в мире и Бразилии, помимо понимания того, как образовался город Vitória da Conquista, мы можем перейти к основному пункту анализа: взаимосвязи и историческим записям современной архитектуры. в городе. Естественно, архитектурный стиль, существовавший до начала 20 века, был колониальным из-за португальского колониализма. Как было замечено ранее, производство городского пространства начало меняться, жизнь в регионе стала все более городской и менее сельской, что привело к быстрому развитию улиц, инфраструктуры и торговли.

Правильно сказать, что отправной точкой города была так называемая «Rua Grande», сегодня площадь Tancredo Neves, Ferraz (2009) говорит, что в конце 19 века все городское население проживало на одиннадцати улицах, особенно вокруг площади Igreja Matriz, расположенной на Rua Grande. Чуть ниже оформилась площадь Праса Barão do Rio Branco, которая стала основным местом торговли города, особенно для будущих модернистских построек.

Рисунок 6 – «Rua Grande» в 1930-х годах


Источник: Фотографии Победы Завоеваний. Доступно в <https://fotosdevitoriadaconquista.wordpress.com/1939/09/06/rua-grande-automoveis-postes/>. Доступ к октябрю 2020 года.

Финансовый центр Vitória da Conquista был консолидирован в квадрат Barão do Rio Branco, что дает возможность современной архитектуре набрать силу с наличием строительства новых банков. В 1960-х годах, так называемый Банк директоров (где сегодня находится Banco do Nordeste), уже появился, завоевывая место рядом со старыми особняками, присутствующими там. Прыжки в 1970-х годов, другой банк был построен на площади, на этот раз внушительное место Banco do Brasil, сохранились и по сей день и, конечно, символ модернизма в городе.

Рисунок 7 – Kвадрат Barão do Rio Branco в 1960-х годах


Источник: Фотографии Победы Завоеваний. Доступно в <https://fotosdevitoriadaconquista.wordpress.com/1967/07/16/rural-kombi-fusca-imperam/>. Доступ к октябрю 2020 года.

Рисунок 8 – Здание Banco do Brasil


Источник: Личная коллекция автора

1960-е годы заслуживают большего, чем быстрое историческое упоминание, поскольку они были годами больших перемен. В то время как бразильское модернистское движение страдало от прихода военного режима в 1964 году и последующего преследования главных архитекторов страны, в Vitória da Conquista были реализованы некоторые из главных сооружений этого стиля. В том же 1964 году был открыт приход Nossa Senhora de Fátima и Santo Antônio de Lisboa, более известного как «Семинария», после трех лет строительства. Его большое ядро в восьмигорном формате, несомненно, является его главной характеристикой, что делает себя видимым даже на расстоянии в разных точках города, уникальная и отличается архитектура от обычной в католических церквях.

Рисунок 9 – Приход Nossa Senhora de Fátima и Santo Antônio de Lisboa.

Источник: Блог Андерсона. Доступно в <https://www.blogdoanderson.com/2017/05/13/festa-catolica-igreja-e-preparada-para-celebrar-nossa-senhora-de-fatima-em-vitoria-da-conquista/>. Доступ к октябрю 2020 года.

В 1966 году в центре города был открыт храм Первой библейской баптистской церкви, монументальное здание, занимаю которое занимало почти целый квартал, через восемь лет после запуска краеугольного камня пастором Gérson Correia da Rocha, который рассказал всю сагу о строительстве, написав книгу «Романтика строительства», ее прямые линии, сочетающие использование бетона, усиленного стеклом, показывают на фасаде. Еще два года на фронте, cine Madrigal был официально открыт также в центре города, с другой типично модернистской архитектуры видны на его фасаде с силой железобетона, и внутренне с его большой изогнутый пандус дает доступ к номерам.

Рисунок 10 – Текущая первая баптистская церковь.

Источник: Личная коллекция автора.

Рисунок 11 – Cine Madrigal в 1990-х годах.

Источник: Блог Общего обзора. Доступно в <https://www.blogdaresenhageral.com.br/antigo-cine-madrigal-seque-fechado-sem-reforma-e-uso/>. Доступ к октябрю 2020 года.

Отсутствие исторических записей является самым большим препятствием для лучшего понимания и оценки этих зданий и их весь контекст на протяжении многих лет, многие здания даже не имеют базовой информации для легкого доступа к общественности, но наличие этих зданий говорит само за себя и во многих случаях все еще присутствует в городском ландшафте Конкиквистенсе. Среди основных зданий можно упомянуть: форум João Mangabeira, с архитектурой, характерной для общественных зданий; здание IRS с его чистой жестокостью; учебные здания UESB (Университет юго-западной Bahia); обесточенные здания отеля «Алиана» и «Уро Бранко», присутствующие в квадрат Barão do Rio Brancoо; и уже разрушенный первый храм Второй баптистской церкви, спроектированный великим песентелем, а также архитектором Elomar Figueira de Mello.

Рисунок 12- Форум João Mangabeira.

Источник: РадиоКлуб Конкиста. Доступно в <http://www.radioclubeconquista.com.br/site/noticias/camara-municipal-apoia-desmembramento-de-varas-do-forum-joao-mangabeira>. Доступ к октябрю 2020 года.

Рисунок 13 – Здание Ирв.

Источник: Блог Андерсона. Доступно в < https://www.blogdoanderson.com/2012/07/09/receita-federal-abre-concursos/>. Доступ к октябрю 2020 года.

6. НЕОБХОДИМОСТЬ СПАСЕНИЯ ПАМЯТИ

Печально осознавать, что сохранение чего-то заставляет его признать свое прошлое и свое историческое значение. Сохранение объекта, или здания, с его сохранившимися характеристиками даже с течением времени делает его более ценным, особенно для изображения другой момент в истории.

Когда дело доходит до сохранения архитектуры, в бразильских городах принято думать о более старых зданиях, обычно колониальных по стилю, в Витория-да-Конкиста ситуация также похожа: многие здания, сохранившиеся и внесенные в список государственных органов, относятся к этому периоду колониального периода. архитектура. В вышеупомянутом разделе квадрат Tancredo Neves (ранее «Rua Grande») и квадрат Barão do Rio Branco, отправной точки города, Marques (2015) [3] показывает, что были перечислены особняки Dona Zazá и здание старой ратуши. Советники, в дополнение к сохранению других, таких как Casa Régis Pacheco, Solar dos Fonsecas и сама мэрия.

Очевидно, что инициатива по сохранению этого вида строительства похвальна и имеет первостепенное значение, так как они изображают первые годы истории города, и особую архитектуру, но то, что эта работа стремится обсудить является тот факт, что старые здания современной архитектуры не имеют аналогичного обращения, так как нет такого большого крика для их сохранения , как она существует в колониальном стиле. Одной из причин, которые могут объяснить эту разницу в обращении, является время его существования: почти все эти сооружения в городе произошли во второй половине двадцатого века, когда многие из нынешних граждан жили с этими зданиями, давая это ложное впечатление, что это было что-то не столь отдаленное или исключительное, отличается от архитектуры, практикуемой в девятнадцатом и начале двадцатого века.

Тем не менее, было бы несправедливо сказать, что нет понимания современной архитектуры в городе, тот факт, что это был период, переживаемый многими из нынешних граждан также может вызвать положительный эффект, так как это может в конечном итоге со ссылкой на аффективную память и последующей сентиментальной связи людей с конструкциями.

Важно подчеркнуть, что в городе уже есть определенное движение в поисках сохранения этих зданий, которые не были снесены, но находятся в состоянии заброшенности. В квадрат Barão do Rio Branco старое здание привлекает внимание своими размерами и внушительной архитектурой: здание Ouro Branco, построенное в 1960-х годах и в настоящее время не пользуено, за исключением первого и первого этажа, недавно занятого магазином вечеринок. На той же площади старое здание отеля «Aliança», построенное в 1970-х годах, на протяжении многих лет было отключено, но несколько лет назад его первый этаж стал использоваться магазинами и сетью ресторанов быстрого питания. Недавно в Lima (2018)[4] пришла новость о том, что здание было бы приобретено местным бизнесменом, где в настоящее время идет реконструкция и на верхних этажах, вероятно, с целью стать жилым зданием из 40 китнетов, даже если его дальнейшее использование еще не было официально подтверждено, новость, безусловно, праздновать и указывает на хороший способ следовать.

Рисунок 14 – Здание Ouro Branco (слева) и отель Aliança (справа).

Источник: Блог Андерсона. Доступно в <https://www.blogdoanderson.com/2018/11/25/simbolo-conquistense-adquirido-por-empresario-edificio-do-hotel-alianca-sera-revitalizado/>. Доступ к октябрю 2020 года.

7. ОКОНЧАТЕЛЬНЫЕ СООБРАЖЕНИЯ

Современная архитектура сделала и является частью истории Витория-да-Конкиста, его прогресс совпал с периодом городских преобразований и изменения профиля города, в результате чего сельские преобладания и переезда в городские, в дополнение к консолидации эталонного города в регионе, был также в союзе с несколькими из основных сооружений города: банки, общественные здания и церкви, важные символы даже в настоящее время.

После признания его важности изменение взглядов становится необходимым в отношении его сохранения, не только ограничиваясь зданиями колониального периода, но также охватывая важные модернистские здания, которые все еще существуют, стремясь не только к простому сохранению, но и к функциональному использованию. в настоящее время, как в случае со старым отелем Aliança, который в настоящее время ремонтируется. Поскольку эти здания в основном расположены в центре, реконструкция или применение хорошей «Retrofit» может способствовать такому же оживлению центральной части города, спрос, который все чаще обсуждается и желателен в бразильских городах. поиски привнесения большей жизнеспособности в центральные регионы, а не на периферию, которая порождает все большую и большую сегрегацию и проблемы для жизни городов.

ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА

BENEVOLO, Leonardo. História da Arquitetura Moderna. 3. ed. São Paulo: Perspectiva, 2001.

BRUAND, Yves. Arquitetura Contemporânea no Brasil. Trad. Ana M. Goldberger. São Paulo: Perspectiva, 1981.

CAVALCANTI, Lauro; LAGO, André Corrêa do. Ainda moderno? Arquitetura brasileira contemporânea. Arquitextos, São Paulo, ano 06, n. 066.00, Vitruvius, nov. 2005 <https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.066/404>.

FERRAZ, Ana Emília de Quadros. O espaço em movimento: o desvelar da rede nos processos sociotécnicos do sistema de saúde de Vitória da Conquista Bahia. 2009. 254 f. Tese (Doutorado em Geografia) – Universidade Federal de Sergipe, São Cristóvão, 2009.

GROPIUS, Walter. The New Architecture and the Bauhaus. Londres, 1935. p. 92.

IBGE. Vitória da Conquista (BA). Disponível em <https://www.ibge.gov.br/cidades-e-estados/ba/vitoria-da-conquista.html>. Acesso em 20/10/2020.

JACOBS, Jane. Morte e Vida de Grandes Cidades. 3. ed. São Paulo: Editora WMF Martins Fontes, 2011.

LEBRÃO, Jemeffer Souza. Trabalho e produção do espaço: elementos históricos que contribuíram para a produção espacial de Vitória da Conquista – Ba. In: VII Congresso Brasileiro de Geógrafos, 2014, Vitória. VII Congresso Nacional de Geógrafos – CBG.

LIMA, Giorlando. História e transformação: Símbolos arquitetônicos de Conquista mudam de aspecto e função. Disponível em <https://blogdegiorlandolima.com/2019/11/26/historia-e-transformacao-simbolos-arquitetonicos-de-conquista-mudam-de-aspecto-e-funcao/>.  Acesso em 20/10/2020.

LUCCAS, Luís Henrique Haas. Arquitetura moderna e brasileira:. O constructo de Lucio Costa como sustentação. Arquitextos, São Paulo, ano 06, n. 063.07, Vitruvius, set. 2005 <https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.063/437>.

MAHFUZ, Edson. O sentido da arquitetura moderna brasileira. Arquitextos, São Paulo, ano 02, n. 020.01, Vitruvius, jan. 2002 <https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/02.020/811>.

MARQUES, Ana Paula. Patrimônio histórico conquistense: memória e burocracia. Disponível em: <https://revistagambiarra.com.br/site/patrimonios-historicos-conquistenses-debate-sobre-tombamentos-ganham-forma/>. Acesso em: 20/10/2020.

MEDEIROS,  Ruy  Hermann  Araújo.  Aspecto  Urbano  de  Conquista  Através  da  História.  In: Fifó, Vitória da Conquista 11 de novembro de 1977. Ensaios Conquistenses.

MOIMAS, Valentina. Arquitetura Moderna no Brasil. Uma história em processo de escritura. Arquitextos, São Paulo, ano 14, n. 168.00, Vitruvius, maio 2014 <https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/14.168/5217>.

OLIVEIRA, José Valdo de. Aspectos Econômicos e Sociais da Cultura do Café na Bahia. Revista Princípios, São Paulo, ed. 9, out. 1984.

SEGRE, Roberto. Brasília 50 Anos. Minha Cidade, São Paulo, ano 10, n. 117.04, Vitruvius, abr. 2010 <https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/10.117/3417>.

ПРИЛОЖЕНИЕ – ССЫЛКИ НА СНОСКУ

2. Доступно в <https://www.ibge.gov.br/cidades-e-estados/ba/vitoria-da-conquista.html>. Доступ к 20 октября 2020 г.

3. Доступно в <https://revistagambiarra.com.br/site/patrimonios-historicos-conquistenses-debate-sobre-tombamentos-ganham-forma/>. Доступ к 20 октября 2020 г.

4. Доступно в <https://blogdegiorlandolima.com/2019/11/26/historia-e-transformacao-simbolos-arquitetonicos-de-conquista-mudam-de-aspecto-e-funcao/>. Доступ к 20 октября 2020 года.

[1] Аспирант по архитектуре и дизайну интерьера; Аспирант по проектам в области освещения и акустики; Окончил в области архитектуры и урбанизма.

Представлено: Февраль 2021.

Утверждено: март 2021 года.

Rate this post

Leave a Reply

Your email address will not be published.

DOWNLOAD PDF
RC: 81272
POXA QUE TRISTE!😥

Este Artigo ainda não possui registro DOI, sem ele não podemos calcular as Citações!

SOLICITAR REGISTRO
Pesquisar por categoria…
Este anúncio ajuda a manter a Educação gratuita
WeCreativez WhatsApp Support
Temos uma equipe de suporte avançado. Entre em contato conosco!
👋 Здравствуйте, Нужна помощь в отправке научной статьи?