MELO, Sheila de Souza Corrêa de [1], CÂMARA, Vinicius Bogea [2], OLIVEIRA, Natália Bonela de [3]
MELO, Sheila de Souza Corrêa de; CÂMARA, Vinicius Bogea; OLIVEIRA, Natália Bonela de. Права интеллектуальной собственности в индустрии звукозаписи. Междисциплинарный основной научный журнал знаний. 03 год, Эд. 07, vol. 01, pp. 5-20, июля 2018 года. ISSN:2448-0959
Резюме
Звукозаписывающей индустрии, с годами, претерпел многочисленные изменения и резким. Инновации всегда пронизана, теперь позволяет славы дней, теперь вызывает нарушение парадигм, которые привели к дискуссии по защите прав, но также потребовал что индустрии изобретать. Права интеллектуальной собственности всегда были частью истории музыкальной индустрии, часто используется как конкурентные преимущества и, другие времена, предотвращая третьих сторон неправильно воспользоваться усилия их владельцев. Объектом данного исследования, который представляет описательные исследования по этой теме, с анализ случаев, поиска данных по использованию и применению основных интеллектуальной собственности инструментов в музыкальной индустрии, в анализ критического рефлекторным за текущий сценарий инноваций, особенно под уклоном новой модели потребления музыки.
Ключевые слова: инструменты нематериальных активов, интеллектуальной собственности, музыкальной индустрии и музыкальной индустрии.
1. Введение
Звукозаписывающей индустрии, состоящая из компаний, ответственных за записи, редактирования и звук СМИ распределения, возможно отрасли наиболее влиянием технологических нововведений последнего десятилетия, особенно те, которые касаются новых методов предоставления и потребления музыки. Изменения конфигурации в предложение продукции, услуг и отношений между производителями, художники и потребителями произошла в области музыки путем создания открытого пространства, несколько и интерактивные переупорядочены его команды и запущен логику распределения и управления крупных лейблов. Однако этот же реконфигурации привела к большей уязвимости в отношении методов управления и контроля прав интеллектуальной собственности, как было предложено дней (2010).
С начала 2000 годов, активизация отношений между новыми цифровыми технологиями и производством и потреблением музыки и некоторые альтернативы техники и экономики, которые переплелись прав интеллектуальной собственности, культуры потребления и культурной диффузии был notabilizando и составлять часть социального опыта соприкосновения с музыкой, пример потоковых каналов для смартфонов, например. Только этот формат потребления производится в 2015 году 1 3.2% рост оборота фонографической промышленности, сделал беспрецедентный начиная с 1998 года (THE ECONOMIST, 2016).
Если мы примем во внимание роль, которую играет информация в современном обществе, как это было предложено МАРХИ (2006, стр. 173), это необходимо отразить на месте промышленности и альтернативы для сохранения прав на произведения в контексте подключения и поток, к которому технология, как представляется, будет адекватным, но все еще предлагает чувствительных проблем международной интеллектуальной собственности законодательства. Эти трудности достижения включая очень концептуализации масштабов, степени и пределы категории интеллектуальной собственности, однако, следуя указаниям Всемирной организации интеллектуальной собственности, мы принимаем ваш образцовый характер здесь и возможность группирования продукции и процессов, которые он подставил для понимания современного феномена музыкальное содержание потребления против инструментальная, который символизирует содержание в три (или более) основных категорий признания и гарантии права (авторские права, промышленной собственности и защиты «sui generis») ось которого главной ответственности и признание идентификации о создании (индивидуальные и сотрудников в коллективной и частной первой в коллективе, во-вторых, и сообщество, в третьем).
В этой работе есть стремление к усталости всех концепций интеллектуальной собственности или всех вопросов, связанных с инновации в индустрии звукозаписи, однако, цель проанализировать, как основные формы может быть используется и применяется к часто заново мир музыки.
2. Права интеллектуальной собственности в индустрии звукозаписи
2.1 бренда
Марк может рассматриваться как отличительный знак, визуально ощутимое, который идентифицирует продукт или услугу. Можно также присвоить сигнал характеристика назначены дополнительные продукты и услуги формы для выявления и отличить их от других того же рода или вида (DI BLASI, 2003, стр. 115).
Для Котлер (1999, p. 233):
Бренд-это имя, термин, знак, символ или дизайн или их, комбинации, которая предназначена для идентификации товаров и услуг одного продавца или группы продавцов и чтобы отличать их от конкурентов. Имя тега является той частью бренда, которая может быть выраженным или легкопроизносимого.
Как Морейра (2006, p. 17) «знаки развивается постепенно и постоянным, так как его ранних демонстрациях в примитивные ступени до более сложных форм в настоящее время, из-за материальных потребностей человека», обратите внимание, что само понятие бренда развивается вместе с человеком.
Естественно, эволюционировали бренды, слишком, с звукозаписывающей индустрии, передача не только для идентификации продуктов или услуг, присущие, но составляющие важных нематериальных активов для компаний, которые могут лицензировать их и transacioná их, В дополнение к служить базой для слияния или поглощения, секьюритизации или кредитных гарантий, как Райли и Schweihs (1998, стр. 57).
Выполняя свой основной функцией, Главная, некоторые примеры могут быть предоставлены из тегов, которые определяют важные услуги и продукты звукозаписывающей индустрии, включая те, которые определяют авторов, полос, исполнителей, лейблы, производители и компании более широко.
Особое дело о создании брендов Spotify, компания, специализирующаяся в предоставлении доступа к миллионам песен, в цифровом формате, через потоковое технологии. Пионер в ставки в онлайн музыка потребления, Spotify только стоит больше, чем все в музыкальной индустрии США, по данным Wall Street Journal: «чистая стоимость Spotify достиг 8,4 миллиарда долларов США, более чем вдвое Пандора, ваш ближайший соперник, с о $ $3.5 миллиард».
О если Spotify является значение, которое придается регистрации знаков компанией SPOTIFY AB, которые искали защиты в нескольких классов товаров и услуг, указав их в деталях, в поисках поддержки операций все компании, в Instituto Nacional da Propriedade промышленные (INPI):
Интересно, что компания не имеют знак в классе 42 (для услуг, связанных с программного обеспечения), как сделал его конкурента Apple Music (909585792 процесс) и Пандора (907934439 процесс) и потокового видео, как Youtube (записи 828594643 и 828594465) и Vimeo (регистрационный 830987819).
О масштабах защиты для товаров и услуг важно отметить, что художники и компании также используют силу его успешные бренды для продуктов, не обязательно связаны с музыкальной индустрии. Это показывает, что сила музыки выходит за рамки ее собственных, определение структуры потребления в других валка рынка, кредитование их их ценностей, чувства, ваше отношение и поведение.
Также происходит обратное. Установленные и успешных брендов поощрять партнерские отношения с компаниями из мира музыки или художников, для содействия их продажи. Для всех выше, то значение, которое бренды для индустрии звукозаписи, в определении вашей продукции и услуг, является для компании оценки, которые могут использовать их для формы партнерства, лицензировать их, дать им и рынок их, и так, основ экономики.
2.2 патент
Патенты, определяются как временный закон, предоставляемая государством дать владельца изобретения право не допускать третьих сторон для изучения или использования, без вашего согласия, объект вашего ранга и/или процесс или продукт, полученные с помощью процедуры, предусмотренной законом.
В индустрии звукозаписи технологической среде высокой конкурентоспособности, мониторинг запатентованных технологий или в процессе патентования, может быть интересный источник информации о технологических тенденциях. Кроме того, защита изобретений актеров музыкальной индустрии может гарантировать им право ненадлежащим образом препятствовать третьим сторонам воспользоваться их усилия, научных исследований и развития, или даже быть ценным инструментом, могут быть переведен, торговли или лицензированных держателя, постольку, поскольку он определяет, очевидно, дату начала и порядок защиты и содержание изобретения.
2.3 программное обеспечение
Как отмечалось ранее, программное обеспечение в Бразилии, считается право авторского права, однако, будет рассматриваться в разделе тема, на основе его особенностей, предусмотренных законом 9,609 (Бразилия, 1998 год) и другие устройства, а также неравенство обращения Учитывая другие страны, как Соединенные Штаты, защиты программного обеспечения таких как патент.
По данным того же правового устройства, он понимается как естественного языка системы программного обеспечения или закодированный набор для поддержки, которая позволяет манипуляции и обработки информации, основанной на цифровой или аналоговой техники (Бразилия, 1998). Ваша регистрация может быть сделано путем BPTO и может или не может быть конфиденциальной, то есть, программное обеспечение могут быть зарегистрированы без выявив содержание ваших программ. INPI действует как верный депозитария программного обеспечения, которое только может быть раскрыта по решению суда, в целях технического опыта, в соответствии со ст. 4. пункт 3 и 4 нормативные инструкции 11-2013 INPI.
В соответствии с программным обеспечением, например все авторские права, не требует регистрации, хотя это рекомендуется, чтобы проверить ваше авторство и дату создания, среди прочих преимуществ. Право на эксплуатацию экономически длится в течение 50 лет с 1 января года, следующего за публикацию или, в отсутствие публикации, Дата создания, в виде пункта 2 искусства. 10 Закона 9609/98.
Программное обеспечение присутствует в индустрии звукозаписи на поглощение звуков; в смеси, от компьютерных консолей и таблиц; в музыкальные инструменты как клавишные и синтезаторы; в издании фонем, который позволяет управлять звуков и может захватить и вставки эффектов и даже исправить шумы, например «автоматическая настройка».
Обратите внимание, что программное обеспечение, а также незаменимым инструментом в производство музыки, может рассматриваться, в наборе представлены здесь, большей близости к публике сегодня, особенно, как это влияет на структуры потребления музыки .
Совместного использования файлов программного обеспечения и встроенного программного обеспечения цифровой музыкальный плеер устройства были ответственны за реальный парадигма ломать рекордной индустрии. Изобретен в Южной Корее в 1998 году Saehan, первый MP3 в мире называли MPMan (ADNER, 2012). С тех пор несколько компаний начали производить устройств с программным обеспечением музыки в цифровом формате, но только с появлением Ipods что технология собрала силы и стал объектом желания потребителей. Такие нововведения могут принесли традиционный звукозаписывающей индустрии, но и то, что можно было бы назвать новую эру для музыкальной индустрии, в дополнение к предоставлению потребителям с практически неограниченный доступ к музыкальным наполнением.
Наиболее знаковых примере этот разрыв является создание Napster, программа в централизованной сети обмена файлами, через прямой доступ к некоторым файлам, хранящиеся на других компьютерах, которые также подключены к сети и программного обеспечения, на котором пользователь роль сервера, а также в качестве потребителем. В начале 2001 года, Napster был высоту, с более чем 8 миллионов пользователей подключены торговля ежедневно в среднем по 20 миллионов песен, но не смог сопротивляться несколько судебных исков, поданных звукозаписывающих компаний и групп по обвинению в нарушении их Авторское право, как рассмотрен Лима и Сантини (2004, стр. 10).
Наиболее популярные программы обмена файлами считается девиз упадок музыкальной индустрии. Опыт получения доступа к музыки через Интернет привлекали программистов, принося их ближе к потребителям, составляющих инновационного процесса последовательной и распространение музыки потребления. Несмотря на потерю «войны» в 2001 году, Napster дело открыл двери для других совместного использования программного обеспечения, включая потоковое потребления. Появление этих нововведений изменил старый баланс между потребителями, посредников отрасли и владельцев авторских прав. Следовательно расширение использования этих видов программного обеспечения вызвало судебной системы, и, конечно, законодательство должно возникнуть для заполнения пробелов в системе защиты.
2.4 авторского права
Авторские права, пожалуй, наиболее интеллектуальной собственности обсуждались и оспариваться в музыкальной индустрии и может быть определен как:
Набор привилегий, что закон признает все интеллектуальные создатель о его литературного, художественного или научного произведения, некоторые оригинальность: загородный порядок выплаты компенсации, в принципе, без ограничения времени; и справедливости правопорядка, автор, всей вашей жизни, с добавлением, для преемников, перечисленных в законе, крайний срок для ее набор (ключи, 1995. стр. 28).
Авторские права могут быть авторских прав (авторов и издателей) и связанных с авторским правом (исполнителей, музыкантов и лейблы) и защиты реестра независимой, однако, содействовать запись, это можно доказать авторство и определить дату создания. Музыкальные произведения и фонемы может быть зарегистрирован в национальной школе музыки (федерального университета Рио-де-Жанейро) или в Национальный фонд библиотеки (с ЭПУ, ведомство по авторскому праву).
Авторские права делятся на моральных и имущественных прав. Моральные права являются личными по своему характеру и очень типичный порядок автора, но о раскрытии, поправка и прежде всего право защищать автора. По словам ECAD:
Моральные права обеспечить авторство создания автором интеллектуальной работы, в отношении произведений, охраняемых авторским правом. Уже экономические права являются те, которые относятся главным образом к экономическому использованию интеллектуальной работы. Это исключительное право автора на использовать ваши творческие работы, как вы хотите, а также позволяют другим использовать, в целом или в части.
В отличие от моральных прав, которые являются непередаваемыми и неотъемлемых, экономические права могут быть переданы или передана другим лицам, которым автор предоставляет право представительства или даже использовать их творений. Если интеллектуальной работы используется без разрешения, ответственность за несанкционированное использование будет нарушение авторского права правил, и ваше поведение может генерировать иск.
Экономические права поэтому являются те, которые авторы могут лицензировать для компаний, лейблы, в большинстве, музыка могут быть воспроизведены, публикации, адаптированы, перевод, распространены, интерпретировать, выполнены и никогда не может отречься от престола чтобы быть признаны автором. Экономические права гниет с появлением в течение 70 лет после смерти автора, согласно закону № 9610/98, однако, моральных прав может никогда не быть признанным.
Центральное бюро сбора и распределения (ECAD) является органом, ответственным за сбор и распределение роялти в Бразилии. Он находится в ведении девяти ассоциаций коллективного управления, которые рождены для управления правами авторов, собирать и распространять ценности по всей стране, представляющих, поэтому тысячи аффилированных художников.
Могут быть непосредственно осуществляют их владельцев авторских прав музыкальных произведений и фонограмм, или коллективно управляется ECAD, и изготовление несанкционированного общественности этот тип контента — в том числе для скачивания-был вставлен в статье 184 Уголовного кодекса Бразилии.
Это не обязательно, что автор принадлежит к одной из девяти ассоциаций сохранились и гарантирует их права и может управлять собственными правами на свой репертуар, но коллективного управления упрощает для пользователей музыки получить разрешение широкий и только для исполнения любого музыкального произведения защищены и зарегистрирован в базе ECAD и ассоциации музыки.
В самом деле с значительным увеличением потребления музыки, вызванные использованием технологий, уже рассмотрены в предыдущих разделах, особенно потокового следует также увеличить значения, собранные и вашего дистрибутива на держателей акций работы. Этот факт не происходит.
В самом деле это весьма обсуждаемый вопрос. Художники просят прозрачности в хранилище, потоковое компании просить за терпение и звукозаписывающих компаний и издателей также вопрос прав.
2.5 промышленный дизайн
В Бразилии с принятием закона 9,279/96, промышленный дизайн отправился защиту через свои собственные записи. Однако как и в случае программного обеспечения, некоторые страны (например, в Соединенных Штатах) защищать патентной титул.
Регистрация промышленного дизайна (DI) защищает, как INPI «установка за пределами трехмерного объекта или орнамент (двухмерный), который может быть применен к поверхности или объект. То есть, реестра защищает внешний вид, который отличает продукт от других». Следует подчеркнуть, что не может быть защищен как ди» особенности, практические преимущества или форм производства материалов, а также одно не может защитить цвета или ассоциации объекта» (INPI, 2015).
Мы не можем утверждать, что дизайн продукции, участвующих в музыкальной индустрии не имеет важное значение, поскольку появление первых продуктов и устройства для потребления музыки, однако, одна компания, в частности, может нести ответственность за» Гламур, которая произвела революцию в истории музыки игроков: Apple. Для Apple промышленный дизайн всегда был в центре внимания продукции, тем не менее имеют отличные успехи в спектаклях их продукции путем их невероятно инновационного программного и аппаратного обеспечения. Развитие любого устройства Apple всегда начинается с разработки и тестирование юзабилити (удобство использования). После этого шага продукт отправляется в секторе оборудования, ответственных за Ассамблея дизайн группа называет. Эта озабоченность становится спящие даже, когда он начал процесс упадка одного из основных продуктов на рынке компанией (Ipod) популяризации потоковых услуг.
Дизайн по-прежнему важное значение не только для продажи продукции, но и для создания модели потребления и даже «фанаты» верность некоторых брендов или линейки продуктов музыкальной индустрии. Однако можно видеть, что в сегодняшний день, продукция разработана для удовлетворения разнообразных потребностей, так что все-в-одном: слушать музыку на ТВ, смотреть видео на сотовый телефон, записать песню через персональные компьютеры, во внутренних средах содействие темы через социальные сети и т.д.
Теперь промышленного дизайна, а активов нематериального имущества, подуманы, что товары, которые имеют многочисленные функции. Степени, которые ограничивают устройства, необходимые для всех этих функций увеличьте вызов конструктора, который должен рассмотреть практичность и, главным образом, на вашу привлекательность.
2.6 интегральных топографии
INPI «топографии интегральных микросхем как связанных изображений, построенный или закодированные в любой средний или форме, представляющих трехмерные конфигурации слоев, которые составляют интегральной микросхемы. Другими словами это дизайн чипа. Глава III Закона 11484 31 мая 2007 года, устанавливает, как защита интеллектуальной собственности топографий интегральных схем. Ваша защита предоставляется в течение 10 (десяти) лет с даты сдачи на хранение или первой операции (что произошло в первый).
Интегральные схемы являются не более чем фишек. Эти интегральных схем, среди прочего, используются в память или процессоры и устройств, как Сотовые Чипсы, чипы смартфон, материнской платы и ОЗУ компьютеры, MP3 плееры, а также устройств, таких как цифровые телевизоры и аксессуарами, среди прочего, для выполнения функций в электронном оборудовании, например, с процессорам и памяти (JUNGMANN; БОНЕТТИ, 2010).
Таким образом, были и по-прежнему представляют огромную ценность для звукозаписывающей индустрии, потому что без них было бы можно обрабатывать некоторые основные функции для записи и редактирования музыки, хранения данных, а также «умные» технологии, позволяют потребление потоковой музыки, среди других.
3. Инструменты интеллектуальной собственности применительно к музыкальной индустрии
3.1 Географическое указание
Географические указания термин был открыт в 9,279/96 Закона о промышленной собственности и определено в вашем искусстве. 176 «Указание географического указания происхождения или наименованиях мест происхождения товаров», который в свое время определяются искусства. 177 «указание происхождения считается географическое название страны, города, региона или местоположение вашей территории, который стал известен как центр добычи, производства или изготовления данного продукта или конкретной службы» и Арт 178 «обозначение происхождения считается географическое название страны, города, региона или местоположение вашей территории, обозначающая продукт или услугу, качества или характеристики которых являются исключительно или главным образом к географической среды, включая факторы природные и антропогенные.».
На сегодняшний день там было никаких просьб о географического указания, относящиеся к музыкальной индустрии, однако, искусство. 177 дает открытие для предоставления услуг, при условии, что географическое название страны, города, региона или местоположение вашей территории, которая стала ссылку. Бразилия недавно предоставлен ваш первый указание происхождения типа службы: Порто цифровой (L, 2012)
Таким образом даже если это не интеллектуальной собственности применительно к индустрии звукозаписи существует никаких препятствий, что в определенный момент, существует очевидное признание конкретного региона, штат или город как ссылку в частности сервис связанные с грамзаписи.
3.2 сортов
В Бразилии являются новым защиты их сортов или сортов, по существу основано, любых жанров и видов растений, а также те, которые уже были предложены для продажи до даты запроса, а затем некоторые совокупности условий, установленных в искусстве. 4 Закона № 9456 (Бразилия, 1997).
Растение сорта защита длится 15 лет с даты предоставления временной защиты сертификата «за исключением лозы, лесные деревья и фруктовые деревья, декоративные деревья, включая, в каждом конкретном случае, подвой, для которого продолжительность составит 18 лет», по данным министерства сельского хозяйства (Австралия, 1997).
Сортов не являются объектами защиты, связанных с музыкальной индустрии, потому что хорошо защищены не родство с на музыкальном рынке.
Заключение
На протяжении всей работы, можно было понять, что в музыкальной индустрии, если стоит самых интеллектуальных прав собственности. Обратите внимание, эволюция его механизмов, продукты, бизнес-моделей и услуг, с годами, потребление музыки были постепенно демократизировать.
Благодаря инновациям последнего десятилетия, с популяризацией интернета, появление цифровых музыкальных форматов, а также формы такого обмена, СМИ потребление CD, выпущенный звукозаписывающим компаниям устарели с промышленностью музыки пришло в упадок, вынуждены искать способы адаптации и изобретать себя перед новой модели поведения и потребления.
Изменения вызвало дебаты о конфликтах между обществом и культурой предложение надлежащего вознаграждения авторских прав владельцев и их агентов и посредников. Более чем когда-либо следует подумать о новой модели управления правами и реформы правовой системы, чтобы примирить право авторов (и других субъектов фонографической промышленности) с правом потребителей, уже привыкли к Музыка окружающей среды онлайн через потоковое потребления.
Ссылки
ADNER, Рон. Переводчик: Ахмад, Алессандра Мусси. Под увеличительным стеклом инноваций. Рио-де-Жанейро: Кампус, 2012
Бразилия. Декрет закон № 2848, 7 сентября 1940 года. В уголовном кодексе Бразилии. Бразилиа: Секретарь палаты гражданского, 1940. В <http: www.planalto.gov.br/ccivil_03/decreto-lei/del2848compilado.htm="">доступа в 31 мая.</http:> с 2018 года.
Бразилия. Закон № 9,279, от 14 мая 1996 года. Право промышленной собственности. Бразилиа: Секретарь персонала, 1996. В <http: www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/l9279.htm="">доступа в 31 мая.</http:> с 2018 года.
Бразилия. Закон 9456 от 25 апреля 1997 года. Закон о защите разнообразия растений. Бразилиа: Секретарь палаты гражданского, 1997. В <http: www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/l9456.htm="">доступа в 31 мая.</http:> с 2018 года.
Бразилия. Закон № 9,609, от 19 февраля 1998 года. Закон программного обеспечения. Бразилиа: Секретарь палаты гражданского, 1998. В <http: www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/l9609.htm="">доступа в 31 мая.</http:> с 2018 года.
Бразилия. Закон № 9610, 19 февраля 1998 года. Об авторском праве. Бразилиа: Секретарь палаты гражданского, 1998. В <www.planalto.gov.br civil_03/leis/l9610.htm="">доступа в 31 мая.</www.planalto.gov.br> с 2018 года.
Бразилия. Закон № 11,484, 31 мая 2007. Закон о топографии интегральной схемы. Бразилиа: Секретарь палаты гражданского, 2007. В < http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/_ato2007-2010/2007/lei/l11484.htm=""> доступ в 31 мая. с 2018 года.
ДНЕЙ, Марсия тост. Музыкальная индустрия: переосмысление бизнеса. Экономика культуры и искусства. Боланьо, Голин и создание (orgs.). SP: Itaú культурных, 2010. P. 165-183.
ECAD. «Что такое авторские права?». Доступные в <http: www.ecad.org.br/pt/direito-autoral/o-que-e-direito-autoral/paginas/default.aspx="">Access в 27 августа</http:> 2016.
INPI. Национальный институт промышленной собственности марок. Доступно в: https://gru.inpi.gov.br/pePI/jsp/marcas/Pesquisa_titular.jsp на 31 мая. 2018.
INPI-промышленный дизайн больше информации. В <http: www.inpi.gov.br/menu-servicos/desenho/desenho-industrial-mais-informacoes="">доступ на 28 мая.</http:> 2018.
INPI. Нормативная инструкция № 11-2013-устанавливает стандарты и процедуры, касающиеся регистрации компьютерных программ. В <http: www.inpi.gov.br/legislacao-1/instrucao_normativa_11-2013.pdf="">доступ на 31 мая.</http:> 2018.
ЮНГМАНН, Диана де Мелло. Бонетти, Эстер М. Инновации и интеллектуальная собственность: руководство для учителя. Бразилиа: СЕНАЙ, 2010. В < www.inpi.gov.br/sobre/arquivos/guia_docente_iel-senai-e-inpi.pdf=""> доступ на 31 мая. 2018.
КОТЛЕР, Филипп. Маркетинг в 21 веке: способы создания, win и доминировать рынков. Перевод: Bazám технологии и лингвистика: Кристина Bazám. 6-ed. Лондон: Futura, 1999.
Marchi, Леонардо. Индустрии звукозаписи и новое независимое производство: будущее бразильской музыки. В: журнал связи, средств массовой информации и потребление. Сан-Паулу. Vol 3 июля No 7 p. 167-182. 2006. В < revistacmc.espm.br/index.php/revistacmc/article/download/76/77=""> доступ на 31 мая. 2018.
Морейра, Карлос Лопес. Право на бренда: бренд и реестра. Белу-Оризонти: Мир атласа, 2006.
Райли, Роберт F.; SCHWEIHS, стоимостной оценки нематериальных активов Роберт p... Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1998.
ЭКОНОМИСТ. «С неба в ад CD цифровой» – через ASSOCIATED PRESS, Бизнес ноутбук & экономики. В <http: economia.estadao.com.br/noticias/geral,do-ceu-dos-cds-ao-inferno-digital,10000026896="">доступа в 26.</http:> Маи. 2018.
[1] Интеллектуальной собственности аналитик Embrapa
[2] Профессор Академии интеллектуальной собственности INPI
[3] Адвокат интеллектуальной собственности
